《復(fù)聯(lián)4》內(nèi)地票房破39億 本土科幻該如何發(fā)力？

第一財經(jīng)5月7日報道 躍居中國內(nèi)地影史票房第三名的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》，還在不斷刷新進(jìn)口片的紀(jì)錄，貓眼專業(yè)版顯示，截至5月6日17：20，影片內(nèi)地票房突破39億元，逼近《流浪地球》的46.54億元。

今年2月，《流浪地球》以超高票房和高口碑開啟中國電影科幻元年，國內(nèi)的原創(chuàng)者也開始思考，當(dāng)IP被囤積、爆款越來越少時，科幻類作品的創(chuàng)作會一改文學(xué)市場的“冷靜”嗎？

《流浪地球》出圈之后，從文學(xué)圈到電影圈，尤其是科幻產(chǎn)業(yè)鏈的源頭——本土科幻創(chuàng)作開始發(fā)力，包括《科幻世界》、人民文學(xué)、磨鐵、騰訊、愛奇藝等公司都開始挖掘、培養(yǎng)科幻新人新作。

比如，構(gòu)建了一個機器覺醒、倫理混亂、文明重構(gòu)的人機共存新世界的科幻小說《AI迷航》，不僅紙質(zhì)書登上電商網(wǎng)站熱賣榜，而且電子書曾在亞馬遜電子書飆升榜上列第一，付費有聲書上線后也取得2.2萬播放量。又比如，被譽為“中國當(dāng)代新古典主義科幻”代表的《火星孤兒》，上市后不久就被中匯影視創(chuàng)始人侯小強買走影視版權(quán)。

中央財經(jīng)大學(xué)文化經(jīng)濟(jì)研究院院長魏鵬舉在接受第一財經(jīng)采訪時認(rèn)為，“20世紀(jì)40年代至60年代，國外科幻黃金時代誕生了阿西莫夫、克拉克、海因萊因三大科幻小說家，中國科幻的黃金時代也應(yīng)該誕生作家群，而且作者身份呈多元化，出版渠道也多樣化，尤其是網(wǎng)文市場活躍程度更高，這些都將給科幻產(chǎn)業(yè)帶來豐富的土壤。”

事實上，上世紀(jì)90年代之后，中國科幻文學(xué)重新獲得了生機。1991年，《科學(xué)文藝》雜志更名《科幻世界》，并召開了世界科幻大會，制訂了新人扶持和市場培育計劃。1997年，第二屆世界科幻大會召開時，參會作家人數(shù)已翻番。到第三次“世界科幻大會”時，中國科幻文學(xué)有了一個全新的面貌，一大批年輕的、風(fēng)格迥異的作家開始登上了創(chuàng)作舞臺，如韓松、何夕、王晉康、星河等。

有評論認(rèn)為，這些科幻小說在形式上摒棄了老派作者在中國科幻小說的科普說教模式，更接近同時期歐美科幻小說風(fēng)格，題材選擇上更加寬泛，平行宇宙、外星人入侵、時間旅行、克隆技術(shù)等題材在他們的作品中大量出現(xiàn)；同時，由于所處時代變革進(jìn)程中，作者在對全新科技生活具有浪漫想象的同時，又對工業(yè)景觀、機械化，甚至對人性都有終極拷問。

“這一時期是中國科幻小說創(chuàng)作飛速發(fā)展的繁榮時期，劉慈欣就是這個時期的代表創(chuàng)作者之一。而在當(dāng)前，中國科幻小說的發(fā)展前景是不可限量的，勢必會出現(xiàn)大量青年作家和具有極端潛力的作品?！蔽葫i舉認(rèn)為，中國科技的發(fā)展離不開科學(xué)素養(yǎng)的普及，而科幻小說是激發(fā)創(chuàng)造力與想象力很好的載體。

但目前國內(nèi)有多少科幻作品，并沒有一個官方統(tǒng)計。2016年中國科幻大會發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，截至2015年，中國的泛科幻讀者、觀眾與科幻迷共計8000萬人，這一人數(shù)接近美國總?cè)丝诘乃姆种唬苹米髌纺昃霭鎱s只有美國的約二十分之一，當(dāng)年在美國正式渠道發(fā)表過科幻作品的作家人數(shù)為1797人。

一些網(wǎng)友認(rèn)為，即便這些年中美科幻小說創(chuàng)作數(shù)量差在縮減，但中國能否打造出漫威公司與“復(fù)聯(lián)”系列卻是問號。

受此質(zhì)疑的主要原因是，創(chuàng)作者寫書的目的與環(huán)境不同。好萊塢商業(yè)大片的成功與科幻作品的創(chuàng)作不無關(guān)系，但包括《變形金剛》、《鋼鐵俠》等在內(nèi)的科幻大片的成功都基于兩點，一是創(chuàng)作者對科幻本源的社會探索，二是好萊塢科技革新。二者在各自行進(jìn)中進(jìn)行有機融合，從而成就了商業(yè)大片以及IP系列片模式。

與美國商業(yè)大片成長略有不同的是，國內(nèi)投資者是熟知并掌握IP產(chǎn)業(yè)鏈布局以及商業(yè)模式的構(gòu)建，若是存在“為IP而IP”的浮躁心態(tài)，中國科幻創(chuàng)作土壤很難是一片凈土。

更為重要的是，資本是否耐心去燒錢培育創(chuàng)作的凈土。

比如市場巨大的網(wǎng)文市場，《2019年第一季度中國移動閱讀市場研究報告》顯示，2018年我國的移動閱讀用戶規(guī)模達(dá)7.3億人，市場規(guī)模達(dá)169.3億元，閱文、掌閱和阿里文學(xué)三家占有了市場的絕大部分份額。

但這幾家財報多不好看，其中一家財報顯示，其營收增速大幅度減緩，付費率下降，另外一家18個月市值蒸發(fā)過百億。此外大批免費閱讀移動App的流行，又將好不容易成形的付費閱讀模式再次推向“深淵”。

而付費閱讀本身依靠的就是超級IP作品的影響力。生存與發(fā)展的夾縫之下，各家為了孵化出更多的頭部創(chuàng)作內(nèi)容，推出與作者簽訂保底合約、稿酬以及獲得優(yōu)先開發(fā)權(quán)利等機制，但這種獎勵模式所激發(fā)出的會是創(chuàng)作的潛心嗎？

毫無疑問，這又將是一場賭博。