人民日?qǐng)?bào)評(píng)《都挺好》小說(shuō)創(chuàng)作者：接地氣 有底氣

人民網(wǎng)-人民日?qǐng)?bào)4月5日?qǐng)?bào)道 ——評(píng)阿耐的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作（許苗苗）

在玄幻穿越競(jìng)放的網(wǎng)文界，阿耐作品獨(dú)自靜水流深，卻還是引起了熱烈反響

電視劇《都挺好》在觀眾熱議中迎來(lái)大結(jié)局。這部劇延續(xù)前兩年熱播劇《歡樂(lè)頌》里都市情感、代際相處、職場(chǎng)生存等熱點(diǎn)話題，將《歡樂(lè)頌》中最有存在感的兩個(gè)人物安迪和樊勝美集于女主角蘇明玉一身。不僅令都市女性觸景生情，也成功將原本站在不同角色背后的觀眾的注意力歸攏起來(lái)。兩部劇集都改編自知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作者是職場(chǎng)人阿耐。

最初關(guān)注阿耐，是在2009年“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)名單上，她的入選作品《大江東去》旁邊赫然備注“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”標(biāo)簽。那年，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)粉絲經(jīng)濟(jì)初具規(guī)模的節(jié)點(diǎn)，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一詞從媒介區(qū)分轉(zhuǎn)向內(nèi)容風(fēng)格區(qū)分、從泛指所有在線作品轉(zhuǎn)向特指類型小說(shuō)的節(jié)點(diǎn)。彼時(shí)玄幻穿越競(jìng)放，被稱為“網(wǎng)文”的多以皇帝娘娘、天外飛仙為主角，樸素低調(diào)的《大江東去》顯得有些特別。

2018年底，由《大江東去》改編的電視劇《大江大河》熱播，其現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格刷新了人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識(shí)。人們常將阿耐的《大江東去》與路遙的《平凡的世界》相提并論，那相對(duì)平實(shí)的敘述和充滿細(xì)節(jié)的描寫，確實(shí)能滿足讀者對(duì)一本“厚書”的閱讀期待。即便在網(wǎng)上讀到，也可能誤以為它們是紙質(zhì)圖書的電子版?；蛟S，正是這點(diǎn)與人們熟知的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“不同”讓《大江東去》脫穎而出。

阿耐擅長(zhǎng)對(duì)宏大題材的整體布局，《大江東去》4個(gè)主角30年跨度，經(jīng)得起專家審讀和粉絲評(píng)鑒，絕不是靈機(jī)一動(dòng)的產(chǎn)物，而是長(zhǎng)期積累、狠下功夫的成果。小說(shuō)章節(jié)以年月為標(biāo)題，編年體排列近似人物傳記。伴隨改革開放歷程，這部書講述國(guó)企改制、農(nóng)民致富、個(gè)體戶和小海歸創(chuàng)業(yè)，里面的事件大部分來(lái)自阿耐的職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作筆記。她一邊寫小說(shuō)一邊讀報(bào)刊，把當(dāng)代史上的真實(shí)事件變成連綴故事情節(jié)的線索。這份扎實(shí)與理智，令人想起作家王安憶在《小說(shuō)講稿》中對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)方法的解析。王安憶以《百年孤獨(dú)》為例，通過(guò)家族圖譜、人物關(guān)系，將龐大玄虛的故事條分縷析，手把手示范創(chuàng)作長(zhǎng)篇的大工程。解讀和構(gòu)造長(zhǎng)篇都要毅力和耐心，這方面阿耐的氣質(zhì)正相符。

雖然有幾分“傳統(tǒng)”氣質(zhì)，然而畢竟發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)，《大江東去》同時(shí)具有鮮明的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特質(zhì)，比如節(jié)奏快、懸念多。文中連名字都沒(méi)有的“水書記”雖是配角，卻成為貫穿全局的大懸念：他因何親自點(diǎn)名將男主角宋運(yùn)輝招進(jìn)大廠？他力排眾議為宋運(yùn)輝爭(zhēng)取優(yōu)厚科研條件，難道存心讓他遭忌恨？宋運(yùn)輝東山再起之后，他為何又把這位得力助手打回基層？一個(gè)接一個(gè)的問(wèn)號(hào)讓人讀得欲罷不能。讀者為尋找答案只能日日追更，跟隨男主角在大江大河里命運(yùn)沉浮。這種計(jì)策在紙質(zhì)圖書上就行不通：耐不住性子的人很可能直接翻到最后，先弄清好人壞人，再回頭細(xì)品情節(jié)過(guò)程。

分類高度簡(jiǎn)化的文學(xué)網(wǎng)站往往按性別將女作者打上“言情”標(biāo)簽，阿耐小說(shuō)意不在情，不太愿意被這樣歸類。但這并不妨礙她與其他網(wǎng)絡(luò)女作家的相似性。以觀眾耳熟能詳?shù)膸撞烤W(wǎng)文改編時(shí)裝劇為例，唐欣恬《裸婚》的迷茫與困境、李可《杜拉拉升職記》的職場(chǎng)與情場(chǎng)，在阿耐作品中也能看到。阿耐對(duì)能引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議的話題拿捏得很準(zhǔn)，《歡樂(lè)頌》引起網(wǎng)民對(duì)白領(lǐng)光鮮外表下實(shí)際經(jīng)濟(jì)狀況的激辯，《都挺好》中蘇明成則妙語(yǔ)連珠、句句爆款，連帶著演員也成為“網(wǎng)紅”。同時(shí)，這兩部劇因?yàn)橐朁c(diǎn)集中于女性，被稱為當(dāng)代“大女主”戲。網(wǎng)絡(luò)寫作使阿耐始終保持對(duì)時(shí)代生活的敏感、對(duì)青年時(shí)尚的敏感。當(dāng)這份敏感與個(gè)人20余年間的商海歷練結(jié)合，作品自然既有底氣又接地氣。

當(dāng)然，阿耐作品也有明顯缺陷，主要是節(jié)奏太快、人物變成事件的執(zhí)行者。阿耐傾向于將角色放在社會(huì)關(guān)系網(wǎng)中，而作為最基本社會(huì)關(guān)系的原生家庭，常被設(shè)置為個(gè)人成功路上的第一道障礙。且不提父母對(duì)樊勝美、蘇明玉的索取，就連《大江東去》里宋運(yùn)輝命運(yùn)的轉(zhuǎn)折也從父親去世開始?？上驳氖?，這些問(wèn)題在電視改編中得到較好處理。編劇有意將筆墨向人物集中，以充足內(nèi)心戲刻畫角色，把事件沖突歸因于性格的多樣性。如《都挺好》原作僅用第一章的一半篇幅交代過(guò)往十?dāng)?shù)年恩怨，而電視劇則采用畫面閃回，展現(xiàn)兄妹成長(zhǎng)的不同境遇，為后來(lái)的故事埋下伏筆。這樣改編既增添故事層次，增強(qiáng)情緒感染力，又淡化對(duì)家庭的偏見(jiàn)，使情節(jié)愈發(fā)豐滿。

阿耐一方面堅(jiān)持自己想法，不受線上閱讀追求的“代入感”影響，一方面也能結(jié)合社會(huì)大潮，喚起不同人群的集體記憶，勾勒氣勢(shì)恢宏的時(shí)代群像。無(wú)論是粉絲催更還是電視熱播，都不會(huì)影響她的創(chuàng)作態(tài)度。她始終站在聚光燈外、屏幕背后，靜水深流地下功夫。