當(dāng)代文學(xué)： 走出去，還要走進(jìn)去

《今日中國文學(xué)》

●首先需要好的譯者

●選擇好的出版社非常重要

●學(xué)者的努力、批評界的引薦是當(dāng)代文學(xué)走進(jìn)世界的關(guān)鍵

“講好中國故事，傳播好中國聲音?！?/p>

去年8月，中國出版?zhèn)髅缴虉笊绲劝l(fā)布的《2018中國圖書海外館藏影響力報告》顯示：2018年，中國大陸共有520家出版社的24757種2017年版中文圖書進(jìn)入海外圖書館收藏系統(tǒng)。相比于其他門類的中文圖書，當(dāng)代文學(xué)作品具有更高的受歡迎程度。

截至去年8月，賈平凹的作品已經(jīng)被翻譯成英、法、德等30多個語種，意大利語版《帶燈》獲得克拉里絲·阿皮亞尼（Claris Appiani）翻譯大獎。麥家的作品在2014年以后橫掃歐美市場，單是《解密》就賣出了34種版權(quán)。蘇州大學(xué)教授季進(jìn)說，“我把麥家在海外的成功稱為‘麥家現(xiàn)象’，其中的經(jīng)驗非常值得我們總結(jié)?！?/p>

北京師范大學(xué)副教授劉江凱表示，根據(jù)翻譯作品數(shù)量和研究數(shù)量兩者或者其中之一超過5篇的標(biāo)準(zhǔn)，莫言、蘇童等關(guān)注度高，劉慈欣、麥家的作品較受歡迎。北京師范大學(xué)教授姚建彬認(rèn)為：“目前，莫言、余華、殘雪等人在海外已經(jīng)成為中國當(dāng)代文學(xué)的代表性人物?！?/p>

除了在國內(nèi)享有盛譽的實力派作家，一些青年作家的作品也被翻譯至海外，受到海外讀者關(guān)注。

中國當(dāng)代文學(xué)的海外影響力雖然在不斷加強，但仍存在“逆差”。從數(shù)據(jù)上看，《2017年全國新聞出版業(yè)基本情況》顯示，當(dāng)年全國出版物進(jìn)出口經(jīng)營單位文學(xué)、藝術(shù)類出版物進(jìn)口量為265.11萬冊，出口量為198.92萬冊，進(jìn)出口比為1.33：1。這一方面源于中國文學(xué)開放、包容、主動擁抱世界的姿態(tài)，積極引進(jìn)外國作品，產(chǎn)生巨大的輸入量；另一方面則與當(dāng)代文學(xué)翻譯質(zhì)量、版權(quán)代理、傳播渠道以及讀者習(xí)慣息息相關(guān)。

中國當(dāng)代文學(xué)在“走出去”方面已經(jīng)取得了不少成果，如何在走出去的同時，真正“走進(jìn)去”是擺在作家、出版界和翻譯界面前的新課題。

有意識培養(yǎng)優(yōu)秀翻譯人才

近年來，中國科幻小說不僅風(fēng)靡世界各國，更得到專業(yè)人士的肯定，屢屢獲獎。劉慈欣的《三體》、郝景芳的《北京折疊》先后斬獲“雨果獎”。不僅普通讀者，扎克伯格、奧巴馬等人也是《三體》的粉絲。季進(jìn)認(rèn)為，成功的翻譯是這部作品在海外廣受好評的原因，“《三體》的成功特別得益于它的譯者劉宇昆把小說翻譯成了一個非常地道的英文科幻小說?！?/p>

翻譯是當(dāng)代文學(xué)走向海外的第一個環(huán)節(jié)，美國翻譯家顧愛玲認(rèn)為：“中國文學(xué)在海外的傳播，首先需要好的譯者?！?/p>

目前，優(yōu)秀譯者和譯作還有待增加。劉江凱認(rèn)為，翻譯過程中，中國文化元素流失和被改寫的問題值得重視。一些譯者為了迎合西方審美，存在“曲解”故事的情況。除此之外，在目前的學(xué)術(shù)評價體系下，翻譯不算作學(xué)術(shù)成果也導(dǎo)致一些專家學(xué)者對文學(xué)翻譯的積極性不高。

“當(dāng)代文學(xué)的豐富性有時超出了西方讀者所能理解和想象的范疇。他們對中國當(dāng)代文學(xué)作品的翻譯選擇有局限性。在技術(shù)性層面，如何把語言、文化的轉(zhuǎn)換完美融合起來，也極具挑戰(zhàn)性。”季進(jìn)說。

某種程度上說，優(yōu)秀翻譯人才隊伍的培養(yǎng)，決定了未來當(dāng)代文學(xué)海外傳播能夠走多遠(yuǎn)?！昂Ｍ庹嬲軌蛏钋欣斫庵袊幕?，熟悉當(dāng)代文學(xué)的譯者還很不夠。現(xiàn)在從事當(dāng)代文學(xué)翻譯的譯者，相當(dāng)一部分是海外的漢學(xué)家，比如杜博妮（Bonnie S·McDougall）、羅鵬（Carlos Rojas）、白睿文（Michael Berry）等，這些人其實都是橫跨學(xué)術(shù)和翻譯兩個領(lǐng)域，我覺得由他們來做翻譯應(yīng)該說是非常合適的?！奔具M(jìn)說。

一些線上翻譯平臺的建立和海外翻譯家團(tuán)隊的組建，預(yù)示了未來當(dāng)代文學(xué)翻譯的新模式。

美國青年艾瑞克·阿布漢森從事中國文學(xué)翻譯已經(jīng)十多年了。2007年，他與朋友一起創(chuàng)立了“紙托邦”（Paper Republic）。這是一個中國文學(xué)英譯者的“線上聯(lián)盟”，集合了一批志同道合的譯者，力圖通過高質(zhì)量的譯本將優(yōu)秀的中國作品通過互聯(lián)網(wǎng)介紹到英語世界，吸引外國讀者與版權(quán)經(jīng)紀(jì)人的注意。

除了翻譯蘇童、畢飛宇、王小波等成名作家外，他們也向海外譯介了阿乙、盛可以、徐則臣等青年作家。“紙托邦”還與《人民文學(xué)》雜志合作策劃出版英文雜志Pathlight。2015年開始的“紙托邦短讀”項目由譯者、編輯、譯者志愿共同參與，一年間共翻譯了53篇中國短篇小說，在紙托邦英文網(wǎng)站上供海外讀者免費閱讀。

國內(nèi)正凝聚一批了解中國文化的海外翻譯家，他們既能找準(zhǔn)海外讀者的興趣點，又能在中西方文化差異中轉(zhuǎn)換，消弭不同語種、文化、審美上的差異，使得中國作品在全新接受語境中煥發(fā)生命力。

“應(yīng)該更多地關(guān)注那些以外語為母語的譯者，因為在當(dāng)代文學(xué)的翻譯過程當(dāng)中，比起我們這些非母語譯者，他們更能夠體會外語語言背后微妙的文化性內(nèi)涵，也更能夠適應(yīng)國外的文化和市場環(huán)境?！奔具M(jìn)說。

與此同時，海外翻譯家也期望得到更多支持，“中國當(dāng)代文學(xué)走出去的項目很多，我希望能向優(yōu)秀譯者提供足夠的時間和經(jīng)濟(jì)方面的支持來創(chuàng)造更好的譯文?！鳖檺哿嵴f。

打磨版權(quán)經(jīng)紀(jì)和圖書發(fā)行渠道

版權(quán)經(jīng)紀(jì)人制度在國外歷史很長，經(jīng)紀(jì)人替作家打理出版和版權(quán)事務(wù)，把他們介紹給外國出版社和讀者。優(yōu)秀的版權(quán)經(jīng)紀(jì)人需要熟悉對象國市場行情與讀者興趣，通過敏銳的眼光有的放矢地推薦作品。目前，我國不少出版社正在嘗試建立版權(quán)經(jīng)紀(jì)人制度，一些作家的版權(quán)代理意識也在加強，將自己的作品的海外出版交給版權(quán)經(jīng)紀(jì)人打理。

版權(quán)經(jīng)紀(jì)人譚光磊通過巡回宣傳，參加國際書展，為作品寫詳細(xì)的審讀報告、分章大綱，準(zhǔn)備各種語言的樣稿，使麥家的《解密》在海外大獲成功。“像莫言、蘇童、余華、閻連科、麥家、畢飛宇等海外傳播做得比較好的作家，都有自己的文學(xué)經(jīng)紀(jì)人。中國當(dāng)代文學(xué)走出去應(yīng)該更多地依靠這些文學(xué)經(jīng)紀(jì)人。”季進(jìn)說。

在拓寬當(dāng)代文學(xué)的海外傳播渠道中，版權(quán)經(jīng)紀(jì)人制度的作用不言而喻?！安煌瑖覍χ袊?dāng)代文學(xué)的接受情況千差萬別，除了以我為主，向外國推薦作品外，版權(quán)經(jīng)紀(jì)人更熟悉具體情況，能夠根據(jù)不同國家的翻譯、出版、發(fā)行、傳播情況因地制宜制定版權(quán)輸出方案”。姚建彬說。

劉江凱說：“我認(rèn)識的一位版權(quán)代理人在荷蘭萊頓大學(xué)獲文學(xué)博士后定居荷蘭后從事圖書版權(quán)代理。我對這類在中國長大、接受過專業(yè)中文訓(xùn)練，又在國外學(xué)習(xí)定居，從事版權(quán)代理的人非常期待?！?/p>

版權(quán)輸出后，圖書能否進(jìn)入海外主流發(fā)行渠道同樣關(guān)鍵。劉江凱認(rèn)為：“當(dāng)代文學(xué)的譯作進(jìn)入外國大眾書店的整體情況不太樂觀，我們的很多譯書并沒有進(jìn)入國外的主流圖書連鎖銷售渠道?！睆氖轮袊?dāng)代文學(xué)翻譯的艾瑞克·阿布漢森等人認(rèn)為，在一些美國書店，中國文學(xué)作品基本就是一兩個書架那么多。

選擇一家好的出版社對圖書能否進(jìn)入主流文化市場非常重要。季進(jìn)認(rèn)為，麥家作品的英國版一開始就列入了企鵝經(jīng)典叢書，西語版由行星出版社出版，美國版由FSG出版社出版，這些出版社在所在國家具有很大影響力。出版社強大的發(fā)行渠道是當(dāng)代文學(xué)“走進(jìn)”世界的重要因素之一。

2010年，北京師范大學(xué)和美國俄克拉荷馬大學(xué)在美國共同創(chuàng)辦的英文期刊《今日中國文學(xué)》（Chinese Literature Today），旨在向英語世界的讀者推介當(dāng)代中國文學(xué)和優(yōu)秀作家作品。在與美國勞特里奇公司合作后，借助該公司強大的發(fā)行渠道，每期銷量大大提高，達(dá)到3000冊左右，并開通了多媒體終端閱讀。

出版界采用細(xì)分模式，推動版權(quán)輸出多元化。人民文學(xué)出版社社長臧永清在接受媒體采訪時表示，作家版權(quán)輸出模式，可因地制宜細(xì)分為多種。如以影視帶動國際版權(quán)的“山楂樹模式”，帶作家到海外宣傳的“作家走出去”模式，與海外出版社合作“互譯”模式，“作家經(jīng)紀(jì)”模式等。

蘇童的作品是影視帶動文學(xué)傳播的一個案例，不少外國讀者是先看了張藝謀的電影，進(jìn)而對蘇童的小說產(chǎn)生興趣的。在亞馬遜網(wǎng)站《大紅燈籠高高掛》英文版銷售頁面，美國讀者弗蘭克評論說：“我讀這本書里第一部小說《妻妾成群》的目的是和電影進(jìn)行對比。”里奇評論說：“我很喜歡《大紅燈籠高高掛》這部電影，渴望去看看賦予這部影片靈感的原著。”

學(xué)術(shù)研究成果翻譯推介同等重要

學(xué)者的努力，批評界的引薦是當(dāng)代文學(xué)走進(jìn)世界的關(guān)鍵。除了重視文學(xué)作品本身的翻譯外，文學(xué)研究著作的翻譯推廣也很重要。姚建彬認(rèn)為，“進(jìn)入學(xué)術(shù)視野、有專業(yè)書評人的評論、進(jìn)入大學(xué)課堂是判斷一部作品海外影響力的因素”，而這些都離不開學(xué)者的努力。

北京大學(xué)外國語學(xué)院碩士研究生賈伊寧認(rèn)為，“以我自己學(xué)習(xí)印度文學(xué)的經(jīng)驗來看，一本優(yōu)秀的文學(xué)史教材或?qū)W術(shù)著作是我了解印度文學(xué)的指路明燈，里面重點介紹的作品都會找來看一下。如果外國大學(xué)的亞非系、東亞系的學(xué)生也能閱讀到反映當(dāng)下中國文學(xué)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)著作，他們對當(dāng)代文學(xué)作品的了解一定會更充分。而這些學(xué)生將來恰恰有望成為批評界、翻譯界或者版權(quán)交易方面的生力軍?！?/p>

建立有效的當(dāng)代文學(xué)海外傳播情況的評價體系正在成為一些學(xué)者努力的方向。劉江凱認(rèn)為，了解當(dāng)代文學(xué)海外接受的實際情況可以通過是否有翻譯傳播、是否多語種翻譯傳播、是否有一定重譯率、是否有一定研究數(shù)量、是否有權(quán)威研究、是否是文學(xué)角度的研究、翻譯和研究是否有持續(xù)性、研究或者接受意見是否具有廣泛性等8個方面進(jìn)行考量。反饋制度為當(dāng)代文學(xué)走進(jìn)世界提供了參考依據(jù)。