2024年電影：以多樣題材滿足多樣觀影需求

【文藝觀潮·2024影視創(chuàng)作回顧】

2024年是中國電影努力尋求變革的一年。新的現(xiàn)象和趨勢在這一年更加凸顯：短視頻流行，微短劇崛起，流媒體、電視、移動(dòng)端等多平臺(tái)提供了海量的觀影觀劇空間。大眾文化消費(fèi)面臨更多選擇，這種現(xiàn)象在一定程度上影響著電影票房。但我們不能因此唱衰整個(gè)市場。中國電影仍存在較大增長空間和市場潛力。數(shù)據(jù)顯示，春節(jié)檔、五一檔等票房較上一年度同期均有上漲，彰顯觀眾對電影強(qiáng)烈的消費(fèi)需求。多樣化選擇下，觀眾對電影的審美期待值也會(huì)變得越來越高。應(yīng)對這些新變化，電影創(chuàng)作者在深耕現(xiàn)實(shí)生活、觀察社會(huì)變遷的同時(shí)，對大眾觀影需求和媒介傳播規(guī)律予以了更多關(guān)注，涌現(xiàn)出了更加多樣、與大眾需求相契合的優(yōu)質(zhì)作品。

現(xiàn)實(shí)題材電影帶給觀眾情感能量

社會(huì)學(xué)家蘭德爾·柯林斯提出，“情感能量”是社會(huì)互動(dòng)的根本動(dòng)力，主導(dǎo)著社會(huì)交往和人際關(guān)系。人們不斷分享和傳遞共同的情感能量，增強(qiáng)彼此間的理解和認(rèn)同，以及個(gè)人對社會(huì)集體的歸屬感，并進(jìn)一步形成社會(huì)團(tuán)結(jié)的凝聚力量。2024年，現(xiàn)實(shí)題材電影秉持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，將創(chuàng)作不斷與變化發(fā)展的觀眾審美期待相結(jié)合，為社會(huì)提供情感能量。很多作品聚焦真實(shí)事件或現(xiàn)實(shí)生活中存在的現(xiàn)象，表現(xiàn)普通人面臨的困境和挑戰(zhàn)，以及他們解決問題、實(shí)現(xiàn)突破時(shí)展露出的智慧和魅力。其創(chuàng)作手法契合觀眾日常生活經(jīng)驗(yàn)，使他們?nèi)菀讓巧娜松x擇產(chǎn)生價(jià)值認(rèn)同和情感共鳴，由此形成共享共通的“情感能量”，增強(qiáng)社會(huì)的凝聚力。

比如，《第二十條》取材于《中華人民共和國刑法》第二十條，以檢察官韓明為故事主線，詮釋“正當(dāng)防衛(wèi)”的法律概念，反映法條背后的人性和情感，凸顯人民群眾對公平正義樸素真摯的渴望。《抓娃娃》以充滿假定性的荒誕劇情探討家庭教育話題，敘事視點(diǎn)在父親馬成鋼和兒子馬繼業(yè)之間切換：馬成鋼秉持“吃得苦中苦，方為人上人”的理念，期待馬繼業(yè)在艱苦環(huán)境中磨煉成才；馬繼業(yè)發(fā)現(xiàn)父親的秘密后，勇敢追求自己的人生理想?！段覀円黄饟u太陽》根據(jù)紀(jì)實(shí)報(bào)道文章改編，表現(xiàn)身患重癥的年輕人呂途和凌敏頑強(qiáng)面對疾病帶來的考驗(yàn)，傳遞出當(dāng)代青年人在風(fēng)雨中砥礪前行的生活勇氣。還有聚焦困境兒童的《野孩子》，以成百上千個(gè)外賣員為原型的《逆行人生》等，這些作品讓“銀幕人生”與現(xiàn)實(shí)生活相互映照、相互滋養(yǎng)，彰顯時(shí)代浪潮下的理想信念與精神氣象。

2024年，女性電影以多元化的女性形象、新穎的情節(jié)走向和細(xì)膩的情感探索給觀眾帶來獨(dú)特觀賞體驗(yàn)，引起社會(huì)廣泛關(guān)注?！稛崂睗L燙》以習(xí)慣討好所有人的樂瑩通過拳擊重新找到人生價(jià)值的故事，傳遞“一切都來得及，記得愛自己”的主題?！冻鲎叩臎Q心》中，50歲阿姨蘇敏在原生家庭和婚姻中隱忍幾十年，終于勇敢踏上自我發(fā)現(xiàn)之旅。她的堅(jiān)韌和生命力深深打動(dòng)了觀眾?！逗脰|西》圍繞單親媽媽王鐵梅、女兒茉莉和鄰居小葉彼此溫暖、相互慰藉的故事展開，以自嘲的生活流敘事表現(xiàn)當(dāng)代女性努力擺脫社會(huì)刻板印象、活出更好的模樣的精神風(fēng)貌。

這些作品通過深入生活的劇情和嚴(yán)肅深刻的思考設(shè)置公共議程，在劇情演進(jìn)中啟發(fā)觀眾學(xué)習(xí)知識、交流心得、思考人生，進(jìn)而形成推動(dòng)個(gè)人成長、社會(huì)發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步的強(qiáng)大精神力量，為觀眾提供了兼具實(shí)用性、思想性的“人間指南”。

本土化類型敘事實(shí)現(xiàn)多元拓展

自中國電影產(chǎn)業(yè)化改革以來，創(chuàng)作者們積極探索電影類型創(chuàng)作的有效路徑，逐步形成一種與觀眾良性互動(dòng)的本土化類型敘事策略。2024年，國產(chǎn)類型電影不僅積極探索主流電影的類型敘事模式，而且在類型元素的融合創(chuàng)新上有了更多元的拓展。

在時(shí)代主題的召喚下，主流電影充分調(diào)用類型元素，努力拓展主流價(jià)值與類型敘事的結(jié)合空間?！吨驹杠姡捍嫱鲋畱?zhàn)》情節(jié)推進(jìn)緊密圍繞類型敘事“沖突-解決”的主結(jié)構(gòu)展開，營造出戰(zhàn)爭片蕩氣回腸的視聽震撼。與前作《志愿軍：雄兵出擊》不同，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》從運(yùn)籌帷幄的宏觀視野轉(zhuǎn)向家庭命運(yùn)的微觀白描，聚焦李默尹、李想、李曉一家三口，將個(gè)人、家庭與國家的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起，贊頌舍身忘我的民族精神與家國情懷。從“我和我的”系列到“長津湖”系列，再到“志愿軍”系列，主流電影不斷書寫“家國同構(gòu)”的時(shí)代主題，與觀眾達(dá)成有效的類型電影互動(dòng)機(jī)制。

創(chuàng)作者還積極探索類型融合的創(chuàng)新模式，進(jìn)一步增強(qiáng)原創(chuàng)力，助推類型化向個(gè)性化、風(fēng)格化的方向迭代升級。改編自麥家同名小說的《解密》調(diào)用懸疑、推理、奇幻、諜戰(zhàn)等類型元素，將導(dǎo)演個(gè)人化的原著閱讀經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)譯為充滿浪漫主義的視聽奇觀。影片以容金珍的生命軌跡為主線，讓觀眾跟隨著他的主觀視點(diǎn)穿梭于現(xiàn)實(shí)與夢境交疊的想象世界?！讹w馳人生2》在賽車競速的類型敘事下，雜糅動(dòng)作片、喜劇片和青春勵(lì)志片等的慣用手法，講述天才車手厲小海的青春成長、昔日冠軍張弛的重新出發(fā)以及一群為理想奮斗的青年人的團(tuán)結(jié)協(xié)作，讓觀眾在賽道上的精彩競技與生活里的酸甜苦辣交織中感受強(qiáng)烈的戲劇沖突與情感共鳴。懸疑電影《誤殺3》、愛情電影《云邊有個(gè)小賣店》《被我弄丟的你》、科幻電影《749局》，以及探索電影與劇集IP聯(lián)動(dòng)的《我才不要和你做朋友呢》《一閃一閃亮星星》等，也在總結(jié)類型化已有的成功經(jīng)驗(yàn)同時(shí)大膽創(chuàng)新，為本土化類型敘事拓展廣闊空間。

電影藝術(shù)語言不斷探索創(chuàng)新

2024年，中國電影在藝術(shù)語言的形式創(chuàng)新上做出了很多令人耳目一新的探索。有些作品勇于打破傳統(tǒng)范式，在影像介質(zhì)、視聽調(diào)度、情節(jié)結(jié)構(gòu)和時(shí)空轉(zhuǎn)換上努力開拓電影藝術(shù)表達(dá)的話語空間。《從21世紀(jì)安全撤離》打破傳統(tǒng)電影的因果敘事邏輯和單一視點(diǎn)營造的空間真實(shí)感，將所有視聽元素進(jìn)行分解、并置與重組，帶領(lǐng)觀眾透過顫動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭、跨媒介的影像拼貼、錯(cuò)亂的蒙太奇跳接穿梭于超越時(shí)空的意識流幻覺中?！吨焱谌昙墎G失了超能力》以散文化敘事展現(xiàn)一個(gè)小學(xué)生“漫長”的一天。創(chuàng)作者將主人公朱同的主觀心理世界外化為童話般的奇幻場景，用荒誕幻想疏解成長的煩惱，勾連起觀眾的童年記憶。

還有一些創(chuàng)作采取“元電影”（指拍攝創(chuàng)作電影過程的電影）這種獨(dú)特的藝術(shù)形式，在描述影視創(chuàng)作過程中挖掘深刻寓意，展開哲學(xué)思考?！蹲咦咄Ｍ！窇蛑袘虻奶讓咏Y(jié)構(gòu)讓人徘徊于虛構(gòu)與真實(shí)之間。片中，北漂失敗回到家鄉(xiāng)的編劇吳迪拍攝劇情片《似是故人來》，而吳迪的同學(xué)馮柳柳以吳迪的生活為主要內(nèi)容，拍攝紀(jì)錄片《回故鄉(xiāng)的人》。觀眾透過他們的鏡頭感受人物在生活中的迷茫與成長，共同思考著人生意義?！躲y河寫手》把編劇張了一和孫談為把劇本搬上銀幕而尋找投資方和制片人的過程拍了出來。片中，演員時(shí)不時(shí)打破第四堵墻，與觀眾直接對話；用短視頻解說電影編劇理論《救貓咪》，將視聽語言與橋段設(shè)計(jì)的典型手法直觀呈現(xiàn)在觀眾面前。這些創(chuàng)新趣味性與專業(yè)性并重，將人物爭執(zhí)、爆發(fā)、隱忍、成長的過程表現(xiàn)得動(dòng)情走心。

舞臺(tái)電影、紀(jì)錄電影、動(dòng)畫電影讓電影與其他藝術(shù)形式相互賦能，呈現(xiàn)出全新的藝術(shù)特征。舞劇電影《只此青綠》中，充滿韻律感的鏡頭調(diào)度賦予舞蹈更具審美性的視覺張力。舞者化為王希孟繪制《千里江山圖》時(shí)的筆鋒，在銀幕上點(diǎn)、染、皴、擦，實(shí)現(xiàn)舞蹈與電影、現(xiàn)代與歷史之間一次超越時(shí)空的對話。紀(jì)錄電影《里斯本丸沉沒》儼如一個(gè)破案過程，創(chuàng)作者通過打撈沉船的線索、尋找歷史后人的現(xiàn)場、搶救式的人物采訪，還原“里斯本丸沉沒”的細(xì)節(jié)，讓歷史真相“浮”出水面。還有《白蛇：浮生》采用更加現(xiàn)代化的視覺表現(xiàn)手法，如流暢的線條、鮮明的色彩對比，以及富有創(chuàng)意的造型設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)經(jīng)典傳說故事，使其在不失原有韻味的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)出全新的生命力。

總而言之，2024年中國電影面對影視消費(fèi)分眾化傾向以及短視頻、微短劇等新形式帶來的挑戰(zhàn)，始終砥礪前行，在類型融合、情感共鳴、形式開拓上都取得了可喜突破，展示出旺盛的生命力和豐富的創(chuàng)造力。2025年，電影人應(yīng)再接再厲，繼續(xù)專注內(nèi)容創(chuàng)作，俯下身去，扎根生活，觀照老百姓的喜怒哀樂，以高質(zhì)量、多樣化、創(chuàng)新性的電影作品吸引觀眾走進(jìn)電影院，提升觀影黏性，開啟中國電影創(chuàng)作的新階段。

（作者：陳 剛，系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長、教授）