2024年電視?。褐饓?mèng)時(shí)代浪潮 譜寫(xiě)奮進(jìn)詩(shī)篇

【文藝觀潮·2024影視創(chuàng)作回顧】?

2024年，中國(guó)電視劇以一大批立意有高度、人物有溫度、思想有深度的精品力作深刻映照時(shí)代風(fēng)貌，展示社會(huì)變遷，賦能文化發(fā)展。其中，主旋律作品以小切口釋放大能量，于情感激蕩中抒發(fā)家國(guó)情懷、引發(fā)心靈共振；現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作敏銳觀照社會(huì)生活，發(fā)揮溫暖人、激勵(lì)人、啟迪人的文藝力量；一系列創(chuàng)作傳播變革積極適應(yīng)媒介環(huán)境變化，將創(chuàng)新“變量”轉(zhuǎn)化為發(fā)展“增量”……創(chuàng)作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，立足時(shí)代、扎根生活，用光影譜寫(xiě)波瀾壯闊的影像詩(shī)篇。

主旋律精品與時(shí)代同行、與人民同心

在新中國(guó)成立75周年之際，中宣部、國(guó)家廣電總局開(kāi)展“與時(shí)代同行 與人民同心”電視劇展播活動(dòng)。一批兼具精神高度、文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值的主旋律精品力作和觀眾見(jiàn)面，收獲熱烈反響。在眾多展播電視劇中，重大革命歷史題材格外引人矚目。這些作品以真實(shí)立體的人物群像、處理得當(dāng)?shù)奶搶?shí)關(guān)系、極富質(zhì)感的細(xì)節(jié)描摹，拓展敘事空間，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。《西北歲月》聚焦習(xí)仲勛等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家在西北不忘初心、追尋理想的奮斗歷程?！蹲呦虼笪髂稀穾ьI(lǐng)觀眾重溫共產(chǎn)黨人解放、改造和建設(shè)大西南的光輝歲月?！渡细蕩X》聚焦上甘嶺戰(zhàn)役的戰(zhàn)斗一線，講述主人公段顯峰從缺乏戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的軍部參謀成長(zhǎng)為英勇的連隊(duì)指揮員的故事，塑造志愿軍戰(zhàn)士不畏強(qiáng)敵、不怕?tīng)奚挠⑿坌蜗?，生?dòng)詮釋偉大的抗美援朝精神。

還有很多展映的重點(diǎn)劇目觀照國(guó)家發(fā)展和時(shí)代進(jìn)步的主題主線，反映大主題、迸發(fā)大能量。比如，《日光之城》《大海道》或關(guān)注西藏青年追尋自我價(jià)值的創(chuàng)業(yè)青春，或講述越野摩托車(chē)手在新疆戈壁熱血逐夢(mèng)的“飛馳人生”，均從青年視角出發(fā)，描摹民族團(tuán)結(jié)的動(dòng)人情誼，鑄牢中華民族共同體意識(shí)?！缎腋２荨穭t將目光投向菌草技術(shù)的國(guó)際合作，講述菌草技術(shù)團(tuán)隊(duì)在他國(guó)進(jìn)行菌草種植、產(chǎn)業(yè)培育、技術(shù)推廣，為構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體提供中國(guó)方案和中國(guó)智慧的歷程?！渡交€漫時(shí)》取材于“時(shí)代楷模”張桂梅創(chuàng)辦全國(guó)第一所免費(fèi)女子高中的真實(shí)事跡，在英模題材中融入生活化視角和創(chuàng)業(yè)劇敘事，使人物真實(shí)而不失鮮活、沉穩(wěn)而不顯沉重，傳遞強(qiáng)大的榜樣力量和信仰力量。這些作品探索厚重題材的創(chuàng)新表達(dá)，受到觀眾喜愛(ài)，從而突破圈層，在更廣泛的范圍內(nèi)激發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。它們?cè)诖笮∑量缙羵鞑?、線上線下聯(lián)動(dòng)中有力壯大主流價(jià)值的影響力，證明主旋律電視劇以高質(zhì)量獲得大聲量，甚至能成為現(xiàn)象級(jí)的作品。

現(xiàn)實(shí)主義精神引領(lǐng)創(chuàng)作風(fēng)尚

這一年，創(chuàng)作者注重用現(xiàn)實(shí)主義精神觀照社會(huì)生活，以精品劇集展現(xiàn)人民對(duì)美好生活的向往和追求，描繪中國(guó)式現(xiàn)代化的火熱實(shí)踐圖景。有的作品展示不同年代、不同地域、各行各業(yè)的代表人物怎樣有夢(mèng)有為，以?shī)^斗精神鼓舞人心。如《南來(lái)北往》把鐵路乘警的故事搬上熒屏，《海天雄鷹》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)航母艦載機(jī)試飛員，《城中之城》直面金融從業(yè)人員在轉(zhuǎn)型時(shí)刻的職業(yè)抉擇，《我是刑警》反映刑警攻堅(jiān)克難、守護(hù)正義的薪火相傳。這些作品將個(gè)體命運(yùn)、個(gè)人夢(mèng)想同社會(huì)變遷、國(guó)家發(fā)展密切勾連，以真實(shí)細(xì)膩的筆觸鐫刻時(shí)代浪潮中一朵朵奔涌向前的璀璨浪花。

這一年，類(lèi)型劇承載了更多元的社會(huì)議題，展現(xiàn)更深邃的人性洞察。其中，懸疑劇依然是類(lèi)型探索的主力軍?！犊床灰?jiàn)影子的少年》表現(xiàn)拐賣(mài)兒童案件給社會(huì)、家庭帶來(lái)的沖擊；《風(fēng)中的火焰》思考經(jīng)濟(jì)發(fā)展、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、人口遷移對(duì)社會(huì)生活的影響……創(chuàng)作者在險(xiǎn)象環(huán)生的懸疑劇情中展示個(gè)體的善惡抉擇，在充滿張力的人物關(guān)系和情節(jié)鋪展中捕捉人性光輝。諜戰(zhàn)劇《追風(fēng)者》《破密》等以跌宕起伏、扣人心弦的情節(jié)，描繪隱蔽戰(zhàn)線的波詭云譎，塑造一系列鮮活又典型的地下工作者形象，展現(xiàn)信仰的力量。

都市劇、職場(chǎng)劇、青春劇也秉持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，根植社會(huì)文化語(yǔ)境剖析時(shí)代癥候，以飽滿情感激發(fā)觀眾的共鳴，滋潤(rùn)他們的心靈?！睹倒宓墓适隆贰洞荷那槿恕氛宫F(xiàn)都市年輕人的愛(ài)與成長(zhǎng)；《小巷人家》《煙火人家》《承歡記》《好運(yùn)家》從不同視角探討親情、婚姻關(guān)系和代際溝通；《凡人歌》將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)普通人都市生活困境，在社交媒體掀起對(duì)中年危機(jī)、大病醫(yī)療、生育抉擇等話題的熱烈討論。這些劇的劇情更落地、人物更立體，在發(fā)揮社會(huì)價(jià)值的同時(shí)盡顯人文關(guān)懷。

創(chuàng)作傳播見(jiàn)“增量”

技術(shù)創(chuàng)新加速培育新質(zhì)生產(chǎn)力、微短劇市場(chǎng)規(guī)模穩(wěn)步增長(zhǎng)，為觀眾提供了新視聽(tīng)體驗(yàn)、新內(nèi)容形式、新延伸場(chǎng)景。在這種背景下，電視劇創(chuàng)作及時(shí)回應(yīng)媒介環(huán)境變化，積極探索產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“新增量”。

電視劇創(chuàng)作與電影、微短劇等其他影視藝術(shù)門(mén)類(lèi)的聯(lián)系日益緊密，一批精品劇集在融通互鑒中呈現(xiàn)出新的藝術(shù)特質(zhì)，取得良好反響。一方面，電視劇創(chuàng)作在拍攝技術(shù)、藝術(shù)手法等方面充分借鑒電影創(chuàng)作的成熟經(jīng)驗(yàn)，以畫(huà)面質(zhì)感、光影美學(xué)、特效場(chǎng)景等多維度的提質(zhì)升級(jí)，為觀眾帶來(lái)煥然一新的視聽(tīng)體驗(yàn)。比如，憑借高度風(fēng)格化的電影語(yǔ)言、無(wú)處不在的詩(shī)意氛圍、靈動(dòng)跳躍的情緒敘事，《繁花》讓觀眾沉醉于20世紀(jì)90年代黃河路的風(fēng)起云涌；《上甘嶺》則對(duì)標(biāo)電影配備班底，營(yíng)造出宏大震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，豐富了戰(zhàn)爭(zhēng)劇的視覺(jué)表現(xiàn)；電影制作中日漸普及的虛擬拍攝技術(shù)也在《清明上河圖密碼》等電視劇中得到開(kāi)創(chuàng)性應(yīng)用，劇中樹(shù)下雪景、地下雅園、白馬送行等場(chǎng)景均應(yīng)用虛拍拍攝技術(shù)完成，其效果不僅媲美實(shí)景拍攝，更大大節(jié)省劇組等待光線變化和轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)間，據(jù)片方推算，其拍攝效率因此提升近40%，人力成本節(jié)省60%。另一方面，伴隨觀眾視聽(tīng)消費(fèi)習(xí)慣的轉(zhuǎn)變，“劇集向短”正構(gòu)成整個(gè)行業(yè)的一種顯著創(chuàng)作趨勢(shì)。與以往長(zhǎng)篇電視劇動(dòng)輒幾十集的體量不同，《新生》《我的阿勒泰》等迷你劇均在12集以?xún)?nèi)，篇幅短小精悍，使敘事較好地維持了節(jié)奏感，為電視劇創(chuàng)作在微短劇沖擊之下的推陳出新、降本增效提供有益啟示。而這些作品獲得觀眾歡迎，也提示我們，在探索與其他文藝形式融合創(chuàng)新時(shí)，電視劇只有立足自身優(yōu)勢(shì)、最大限度發(fā)揮創(chuàng)作主體性，才能真正化“變量”為“增量”。

這一年的電視劇創(chuàng)作也積極接入多元社會(huì)場(chǎng)景，探索以文藝促進(jìn)文旅融合、數(shù)實(shí)融合的創(chuàng)新實(shí)踐，在屏幕內(nèi)外釋放精品內(nèi)容的長(zhǎng)效影響。一批作品以鮮活影像生動(dòng)描繪人們心目中理想的“詩(shī)與遠(yuǎn)方”，發(fā)出“跟著電視劇去旅行”的動(dòng)人召喚。如《我的阿勒泰》《日光之城》《大海道》等劇集通過(guò)講述或治愈心靈或青春勵(lì)志的故事，激發(fā)觀眾線下打卡取景地的強(qiáng)烈興趣，助推“影視+文旅”在雙向賦能中實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。尤其是《我的阿勒泰》以詩(shī)意筆觸勾勒出令人心馳神往的草原生活圖景。劇集的熱播使“人生總要去一趟阿勒泰”等相關(guān)話題引發(fā)熱議，帶動(dòng)阿勒泰地區(qū)全平臺(tái)搜索量的上漲和接待游客數(shù)量的大幅增長(zhǎng)。此外，數(shù)實(shí)融合背景下，很多電視劇依托對(duì)IP的深度開(kāi)發(fā)構(gòu)建視聽(tīng)消費(fèi)新場(chǎng)景，將線上觀看延展至線下體驗(yàn)。如以同名劇集為藍(lán)本打造的《唐朝詭事錄·西行》國(guó)潮沉浸劇場(chǎng)落地西安、北京、上海等十余座城市，在“數(shù)字科技+影視呈現(xiàn)+文化旅游”模式下，讓游客跟隨劇情沉浸式領(lǐng)略盛唐文化的魅力。這種做法以強(qiáng)勁創(chuàng)新創(chuàng)造活力賦予精品劇集更長(zhǎng)久的生命力，激活線下文旅消費(fèi)的“一池春水”。

2024年，電視劇創(chuàng)作不負(fù)人民期待、不負(fù)時(shí)代召喚，以精品化、多樣化、創(chuàng)新性引領(lǐng)高質(zhì)量發(fā)展，用更多閃耀熒屏的精品力作吹響時(shí)代前進(jìn)的文藝號(hào)角，為推進(jìn)中國(guó)式現(xiàn)代化凝聚起更蓬勃的精神力量。

（作者：周勇、李杭，分別系中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院院長(zhǎng)、教授；中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽(tīng)傳播研究中心研究員）