創(chuàng)新改編張藝謀同名電影 舞劇《滿江紅》用身體演繹心理大戲

“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇……”張藝謀電影《滿江紅》中，全軍復(fù)誦岳飛名篇的場(chǎng)景讓無(wú)數(shù)觀眾心頭激蕩，當(dāng)這首千古之作出現(xiàn)在舞劇中，則給觀眾帶來(lái)不同的審美體驗(yàn)。近日，北京舞蹈學(xué)院根據(jù)同名電影改編的舞劇《滿江紅》在天橋藝術(shù)中心首演，把電影中迷霧重重的懸疑故事呈現(xiàn)為舞臺(tái)上的心理大戲，為傳統(tǒng)舞劇模式的創(chuàng)新邁出探索的一步。

突破電影敘事設(shè)置心理角色

舞劇《滿江紅》以張藝謀同名電影作品為原型，呈現(xiàn)出孫均、張大、瑤琴、劉喜、丁三旺等小人物與秦檜、何立、武義淳等權(quán)貴勢(shì)力的生死搏斗，烘托出扣人心弦的緊張氛圍和宏闊悲壯的家國(guó)情懷。

“電影《滿江紅》空間構(gòu)圖十分獨(dú)特，通過(guò)層層布局講述小人物的困局、選擇、轉(zhuǎn)變，以及人和人之間的心理交互。用舞劇的形式去展現(xiàn)它，確實(shí)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)?！蔽鑴　稘M江紅》總統(tǒng)籌、北京舞蹈學(xué)院中國(guó)舞黨總支書(shū)記兼中國(guó)古典舞系主任胡淮北說(shuō)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望借這部舞劇，探索用舞蹈語(yǔ)匯講述故事、塑造人物的方式，“舞蹈動(dòng)作、調(diào)度的空間關(guān)系，張力、速度和內(nèi)外氣息的變化都是我們的敘事手段。”

電影中，觀眾在故事后半程才知道張大等人是岳家軍的身份，舞劇《滿江紅》則在開(kāi)場(chǎng)時(shí)，就把基本人物關(guān)系作為內(nèi)容提要展示給觀眾看?？少F的是，故事的懸疑感并沒(méi)有因此而消失，舞劇為張大、瑤琴、秦檜、何立和武義淳都設(shè)置了一個(gè)心理角色，角色本人和心理角色同臺(tái)共舞，形成了獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)空間和心理空間，既展現(xiàn)了人物豐滿的個(gè)性，也輔助敘事的推進(jìn)。

借助道具勾勒人物成長(zhǎng)線

舞劇《滿江紅》以親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均的成長(zhǎng)故事展開(kāi)。北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)演員蘇海陸飾演的孫均，目睹了張大、瑤琴等人的犧牲，親見(jiàn)何立、武義淳的蠅營(yíng)狗茍，在山河破碎中迎來(lái)自己的人生拐點(diǎn)。

“孫均在我心里一直是個(gè)善良、正直的人，只是他一開(kāi)始不知道自己的方向在哪里?！碧K海陸說(shuō)，起初孫均是一個(gè)冷酷的執(zhí)法者，直到張大等人的身份逐漸揭開(kāi)，“孫均對(duì)自己的身份立場(chǎng)產(chǎn)生了懷疑，身體語(yǔ)言自然就發(fā)生了變化，最終選擇走向家國(guó)大義?！?/p>

舞劇《滿江紅》運(yùn)用了很多道具元素展現(xiàn)人物心理，象征權(quán)力、地位的太師椅是最直觀的表現(xiàn)。劇中，孫均、何立與武義淳等人都有爭(zhēng)奪椅子的舞段，秦檜的心理角色“黑鳥(niǎo)”作為欲望的化身，也曾試圖把孫均死死按在椅子上。一排太師椅構(gòu)建出獨(dú)特的舞臺(tái)空間，演員們圍繞椅子上下翻飛，蘇海陸從搶著坐椅子，到猶豫要不要坐，再到掙脫椅子的束縛，勾勒出孫均完整的成長(zhǎng)線，“這是電影不容易展現(xiàn)的內(nèi)容，舞劇都展現(xiàn)出來(lái)了?！碧K海陸說(shuō)。汪子涵顛覆舞臺(tái)形象出演秦檜

舞劇《滿江紅》對(duì)外公布卡司時(shí)，北京舞蹈學(xué)院中國(guó)古典舞系副主任、國(guó)家一級(jí)演員汪子涵出演秦檜一角，讓觀眾又驚又喜。觀眾都在猜想，以往一向出演文人墨客等正面角色的知名舞者，會(huì)怎么演臭名昭著的大奸臣秦檜。

“我是自告奮勇來(lái)出演這位千古罪人的，在舞臺(tái)上摸爬滾打這么多年，我確實(shí)還沒(méi)有過(guò)演‘壞人’的經(jīng)歷?！蓖糇雍f(shuō)，在劇中，秦檜的出場(chǎng)時(shí)間并不算多，也少有大開(kāi)大合的舞蹈動(dòng)作，但他的一舉一動(dòng)都展現(xiàn)出陰險(xiǎn)、詭詐，還有一絲心虛。舞臺(tái)上，汪子涵用肢體語(yǔ)言結(jié)合戲劇表演展現(xiàn)秦檜的內(nèi)心，戲曲表演里的“矮子步”也靈活運(yùn)用在了舞蹈中。

最讓人意想不到的是，電影中最后全軍誦讀《滿江紅》的場(chǎng)景在舞劇中修改為由汪子涵現(xiàn)場(chǎng)吟誦。在孫均強(qiáng)大氣場(chǎng)的壓制下，汪子涵飾演的秦檜連滾帶爬，在完成戲劇動(dòng)作的同時(shí)，夾著嗓子誦讀《滿江紅》的全文，最終拖著椅子緩步離開(kāi)舞臺(tái)，留給觀眾一個(gè)意味深長(zhǎng)的背影。

“對(duì)于舞蹈演員來(lái)說(shuō)，最難的就是讓他在舞臺(tái)上走路、跑步和不跳舞，秦檜這個(gè)角色讓我有了全新的體驗(yàn)?！蓖糇雍f(shuō)，舞劇《滿江紅》也是北京舞蹈學(xué)院的一次全新探索，“我們用當(dāng)代藝術(shù)手法融合中國(guó)古典舞語(yǔ)匯，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入懸疑的氛圍，突破傳統(tǒng)舞劇的固有模式，這種實(shí)驗(yàn)性的嘗試也需要在觀眾的反饋中不斷打磨，但這是一個(gè)藝術(shù)院校，尤其是北京舞蹈學(xué)院作為不斷追求革新的頂尖藝術(shù)院校應(yīng)該做的?！庇浾?韓軒