《長街行》《諾曼底公寓》等文學(xué)影視化創(chuàng)作啟動 在熒屏城市敘事里，真正點(diǎn)亮上海坐標(biāo)

“我想，故事里的人物應(yīng)該具有復(fù)雜性，只有復(fù)雜了，才是可愛的?！薄拔乙蚕?，故事里的上海女人應(yīng)該是智慧的、有文化底蘊(yùn)的?！鼻疤煜挛纾梦绰睹娴纳虾Ｎ氖佛^館員、作家王小鷹亮相上海圖書館東館。

在與上海作協(xié)專職副主席高淵的對談中，王小鷹將自己對小說《長街行》的影視改編暢想和盤托出?！拔疫€想，改編后的電視劇能讓觀眾對上海城市、上海人的了解和體悟更深刻些。”作家希望，熒屏上的這幅上海故事畫卷可以兼具人的生命軌跡和城市的豐饒厚重，讓人們從中看到時代進(jìn)程里一座城市與城市中人的高山峽谷、大仁大愛。

包括王小鷹小說《長街行》、高淵小說《諾曼底公寓》在內(nèi)，上海尚世影業(yè)陸續(xù)啟動影視孵化項(xiàng)目，將以上海城市作為創(chuàng)作母體，在熒屏城市敘事里真正點(diǎn)亮上海坐標(biāo)。

海派文學(xué) 蘊(yùn)藏上海故事的獨(dú)特神韻

“一條街”《長街行》、“一棟樓”《諾曼底公寓》、“一座島”即圍繞崇明島展開的《蠻好的老板娘生活》——新年伊始，尚世影業(yè)亮出孵化片單。有從家長里短微觀視角鋪陳的近半個世紀(jì)上海里弄生活，有抗戰(zhàn)時期發(fā)生在武康大樓內(nèi)外的家國往事，亦有奮斗不息的80后在綠色小島開啟全新的人生篇章。

“三個故事既是不同敘事維度中的上海，也是三個不同時代的上海?！鄙惺牢灏犊偨?jīng)理周瑜談到，影視向文學(xué)汲取養(yǎng)分已是如今創(chuàng)作的重要途徑，“海派文學(xué)里蘊(yùn)藏上海故事的獨(dú)特神韻，因?yàn)閯?chuàng)作這些作品，我們有幸能離自己的城市更近一些，也深一步地了解不同歷史肌理中的城市魅力”。

以《長街行》為例，在王小鷹的講述中，法華鎮(zhèn)路藏著城市的前世今生。從上世紀(jì)五十年代末填浜筑成路，到隨著改革開放漸漸蛻變成高樓林立的嶄新社區(qū)，再后來，“上海影城開始建造，這條街有了文化的氛圍，又到了某一年，新建樓盤前豎起牌子，注明了百年前此處是怎樣的建筑”……小街不算長，但歷史縱深處留下的密語戳中了作家，有了“一個女人與一條街同生共長”的小說《長街行》。王小鷹說，“改革開放幾十年，城市里這般脫胎換骨的小街何止千百條”，生活的變化、人心的變化、人與人之間關(guān)系的變化，都太有意思了。2009年元旦，《長街行》小說面世。去年12月，小說以全新裝幀再版。其間，尚世影業(yè)購入影視改編版權(quán)，希望將這部有著“海派平民史詩”之稱的長篇小說搬上熒屏。是街區(qū)的蛻變左右了人的生活和命運(yùn)，抑或是人的奮斗改變了街區(qū)的面貌？電視劇試圖在影像中找到答案，召喚共鳴。

事實(shí)上，自上世紀(jì)80年代以降，周而復(fù)《上海的早晨》、錢鍾書《圍城》、王安憶《長恨歌》、葉辛《孽債》等文學(xué)作品經(jīng)影視轉(zhuǎn)碼，在熒屏開啟了別具一格的“海派電視劇”敘事。近些年，《我的前半生》《大江大河》《戰(zhàn)上?！贰斗被ā贰冻侵兄恰返任膶W(xué)作品的改編，繼續(xù)以細(xì)膩筆觸寫上海，在對人物命運(yùn)、時代底色的深刻描摹中，將不同歷史時期上海的城市風(fēng)貌、人間煙火繪就熒屏長卷，讓海派故事、海派文化烙印在讀者、觀眾的精神世界。現(xiàn)在，海派文學(xué)影視化的接力棒傳到了《長街行》《千里江山圖》等創(chuàng)作者手中。

打造城市文化IP 與更廣泛的受眾相逢

在同名電視劇面世之前，《長街行》有聲劇先行開播。喜馬拉雅副總裁、價值出版負(fù)責(zé)人張曉平表示，二度創(chuàng)作既是作品生命力的一次煥新，也是借不同文藝路徑抵達(dá)相同精神世界的同題表達(dá)，“對《長街行》，有聲劇的創(chuàng)作就是以小街為縮影，講述一代人在時代中的奮斗與命運(yùn)，以此反映上海人豐富的精神世界”。

如是創(chuàng)作理念與王小鷹的期待不謀而合。作家提出，她理想中的電視劇劇本，主角人物不必盡善盡美，符合人性真實(shí)的邏輯才更能取信于人?！叭耸篱g每個人都有缺點(diǎn)，每個人內(nèi)心都有善惡，很多時候，人需要與自己的善惡之念作斗爭。”王小鷹說，《紅樓夢》是她的枕邊書，多少年來百讀不厭，就因?yàn)槿宋锉瘹g如此鮮活，又與時代浮沉休戚與共。她希望，電視劇《長街行》是真正能締造上海人精神世界的作品，“不是曾經(jīng)一些帶有偏見的刻板的角色塑造”，而應(yīng)有上海人身上一直具有的規(guī)則、智慧與仁義底色。

高淵的創(chuàng)作心路中，同樣有為上海城市精神寫注的沖動。他注意到，大約10年前，武康大樓從靜靜佇立漸漸躍然城市打卡地。當(dāng)越來越多人被其獨(dú)特外形吸引，他開始思考這棟樓里上演過怎樣的人間悲歡，由此萌生要以建筑為原型創(chuàng)作小說的念頭?！吨Z曼底公寓》的時間線落在1932年到1946年間，作家希望穿過歷史的風(fēng)聲雨簾，來講述上海的特質(zhì)?！吧虾Ｊ紫蕊@見的是時尚，時尚的背后是開放，開放背后是英雄不問出處?！备邷Y說，就像當(dāng)年的鄔達(dá)克來到上海，從繪圖員做起，到在上海留下100幢單體建筑，幾乎把所有的才華都留在上海，“是鄔達(dá)克自身的智慧才干使然，也確實(shí)是上海給了他舞臺”。從小說到電視劇，寫作者有著相似冀望，人物要有血有肉、真實(shí)可信，先用好看的故事吸引觀眾，隨后達(dá)成與更廣泛受眾的精神契合。

一年前，電視劇《繁花》火成了現(xiàn)象級，最終引發(fā)一場全網(wǎng)范圍對上海城市的精神奔赴。與此同時，“下一個上海城市文化IP何在”的叩問一直在。現(xiàn)在，《千里江山圖》從評彈、有聲劇到電視劇、電影，正在逐步解鎖類型多元的作品；以獲得“五個一工程獎”的《長街行》為藍(lán)本，又一個城市文化IP有了可行的起點(diǎn)。作為能容納豐沛細(xì)節(jié)、也能最大程度再現(xiàn)社會人文景觀的文藝樣式，始于文學(xué)，煥發(fā)于電視劇，期待更多城市文化IP與更廣泛的受眾相逢。記者 王彥