重現(xiàn)“古籍中的宋朝”，組建“家庭探案小隊(duì)”！古裝懸疑劇《清明上河圖密碼》，嘗試新玩法

【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 呂克 楊柳】繼《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《顯微鏡下的大明之絲絹案》之后，又一部基于中國(guó)古代歷史背景和文化的懸疑探案劇開(kāi)播，優(yōu)酷平臺(tái)的年末“壓軸大劇”《清明上河圖密碼》16日上線播出。這一次，觀眾被帶到繁華的北宋年間，該劇基于中國(guó)人人皆知的傳世名畫(huà)展開(kāi)，在屏幕上重現(xiàn)宋朝時(shí)景，同時(shí)用懸疑探案、家庭親情等元素抓住觀眾，為古裝劇打造新的玩法。

漫步《清明上河圖》

“虹橋飛架，車(chē)水馬龍，酒肆樓閣，勾欄瓦舍，一派繁華景象”，這是不少觀眾第一次觀看《清明上河圖密碼》時(shí)的感想，仿佛穿越到北宋年間，漫步在名畫(huà)《清明上河圖》之中，該劇正是要打造這種沉浸感?！肚迕魃虾訄D密碼》改編自冶文彪的同名小說(shuō)，講述了北宋年間在東京城雀兒巷生活的趙不尤（張頌文飾）、溫悅（白百何飾）“全家破奇案”的經(jīng)歷。

主角趙不尤本是大理寺底層小吏，只想過(guò)平凡煙火日子，妻子溫悅則想著置宅購(gòu)田，再加上精于手工的弟弟，擔(dān)任仵作的妹妹、時(shí)呆時(shí)萌的老爹，一家五口吵吵鬧鬧倒也其樂(lè)融融。而隨著劇情展開(kāi)，趙家人被卷入轟動(dòng)一時(shí)的梅船大案之中，各類(lèi)懸案層出不窮，趙不尤和妻子攜手渡過(guò)難關(guān)的同時(shí)重新認(rèn)識(shí)彼此，揭露了惡人的偽善，守護(hù)了京城百姓的安樂(lè)。

如何復(fù)原北宋年間的市井百態(tài)，是《清明上河圖密碼》最直觀的賣(mài)點(diǎn)，主創(chuàng)不僅依靠張擇端的《清明上河圖》，還從其他歷史資料和文化藝術(shù)品中“考古挖掘”。制作方為此“造了一座宋城”，在這146畝的“東京”里，大到千年前的建筑、河道、虹橋、漕船，小到攤檔、門(mén)戶(hù)、孔明燈，每個(gè)細(xì)節(jié)都力圖真實(shí)、鮮活。就連皮影戲、打鐵花、儺戲等流傳多年的傳統(tǒng)文化，以及《骷髏幻戲圖》《眼藥酸》等只見(jiàn)于古代名畫(huà)和文獻(xiàn)資料的表演，也用今天的技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)，儼然是劇情版“古籍中的宋朝”。

張頌文讓人“出戲”？

在人物塑造和表演上，張頌文時(shí)隔十余年再演古裝劇，又塑造了一個(gè)表面上唯唯諾諾、實(shí)則內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)細(xì)致的宋朝小吏形象，與白百何飾演的妻子性格互補(bǔ)，“家庭探案小隊(duì)”也是以往古裝懸疑劇中未曾有的嘗試。這樣的編排設(shè)計(jì)，讓劇情節(jié)奏一張一弛，在驚心動(dòng)魄的探案揭秘之后，又有親人間的放松詼諧和溫情流露。

原著的“腦洞”在劇中被進(jìn)一步具象化。第一案便將張擇端（是安飾）繪制《清明上河圖》的過(guò)程與案件結(jié)合，畫(huà)家提供了第三視角幫助主角偵破案件。對(duì)于張頌文的扮相和演技，一些習(xí)慣于他現(xiàn)代表演風(fēng)格的觀眾直呼“出戲”，對(duì)此張頌文回應(yīng)說(shuō)：“如果《清明上河圖密碼》對(duì)趙不尤的塑造還是高啟強(qiáng)的話，我感覺(jué)自己都沒(méi)必要再?gòu)氖逻@份職業(yè)了。我沒(méi)有辦法改變父母給的長(zhǎng)相，只能好好把每次工作做好，其他的，只能說(shuō)一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特?！?/p>

劇中趙不尤與開(kāi)封府左軍巡使顧震（周一圍飾）聯(lián)手查案，平均兩集解決一樁案件，節(jié)奏較符合當(dāng)下觀眾的偏好。梅船案、帽妖案、科考案、樊樓案……這些案件表面相互獨(dú)立，實(shí)則都與彼時(shí)的世道人心或社會(huì)積弊相關(guān)。不過(guò)，也有觀眾認(rèn)為懸疑破案部分燒腦程度不夠，劇集的重心更多在角色塑造上，男女主感情線也被指拖沓，讓部分觀眾略感失望。

“元芳，你怎么看”

古裝探案劇可以說(shuō)是“最古老”的劇集類(lèi)型之一，源頭可上溯到《包公案》《狄公案》等傳奇公案，既有奇詭難測(cè)的懸案，又有江湖軼事和廟堂間的政治斗爭(zhēng)，“娛樂(lè)元素”齊備，最適合改編成影視劇。早年間的《包青天》《神探狄仁杰》和《大宋提刑官》塑造了不少經(jīng)典劇情和人物形象，“元芳，你怎么看”等臺(tái)詞也曾成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的熱梗。近年來(lái)，古裝探案劇也在不斷演變和發(fā)展，依照當(dāng)下觀眾口味，加入更多愛(ài)情、偶像、喜劇和動(dòng)作元素，吸引更多層面的觀眾。

2019年的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》就借鑒了美劇《24小時(shí)》，在有限的時(shí)間內(nèi)推理探案，挖出幕后的巨大陰謀，而背景設(shè)定在中國(guó)的唐朝盛世之下。同樣來(lái)自馬伯庸的《風(fēng)起隴西》則參考了諜戰(zhàn)劇的模式，把臥底、諜報(bào)、政治暗斗等放到三國(guó)時(shí)代?！讹@微鏡下的大明之絲絹案》則更嚴(yán)謹(jǐn)，探討中國(guó)封建時(shí)代特有的政治和經(jīng)濟(jì)體系，基于史料上的地方財(cái)政糾紛，借一個(gè)算術(shù)天才的誤打誤撞，探討古代官場(chǎng)的各種規(guī)則和博弈。

相比馬伯庸改編作品對(duì)于“大歷史”的把握，《唐朝詭事錄》《繁城之下》《御賜小仵作》和《蓮花樓》則更多是用單元?jiǎng)〉男问?，把發(fā)現(xiàn)案件到推理再到挖出真兇的過(guò)程展現(xiàn)給觀眾。2021年的《御賜小仵作》雖然成本不高，置景服化也略顯粗糙，但憑借偶像輕喜劇路線、鮮活生動(dòng)人物和思路清晰推理意外出圈。

《蓮花樓》（2023年）同樣憑借“短平快”單元式思路成為“黑馬劇”，平均三集破一個(gè)小案子，同時(shí)又有大主線串聯(lián)，武俠和懸疑交織，架空的背景反倒有些復(fù)古的江湖氣息。“奇詭志怪”的《唐朝詭事錄》和今年開(kāi)播的《唐朝詭事錄之西行》制作上更為成熟，后者還打破“續(xù)集魔咒”，口碑更勝第一季，目前系列第三季《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》正在拍攝中。

如今特效技術(shù)日新月異，實(shí)景拍攝也更加全面，古裝探案劇在視覺(jué)營(yíng)造和氛圍渲染上進(jìn)步明顯，《清明上河圖密碼》開(kāi)篇全景展現(xiàn)東京的繁華，鏡頭從煙花間穿梭而過(guò)，這種視角在過(guò)去難以呈現(xiàn)。不過(guò)，攝影水平上的突破、服化道上的考究，也會(huì)讓制作方逐漸滿足于幕后技術(shù)層面，忽視懸疑劇最重要的探案情節(jié)。

此外，單元?jiǎng)⌒问揭踩菀鬃寗〖萑搿坝螒蛱茁坊?，程序化的情?jié)設(shè)計(jì)讓觀眾失去緊張感，國(guó)風(fēng)元素和離奇怪事反而淪為“無(wú)本之木”。正如《清明上河圖密碼》劇中所說(shuō)，想要讓這幅畫(huà)卷真正打動(dòng)人心，最重要的還是“魂”，只有令這些蕓蕓眾生真正立起來(lái)，無(wú)論是日常生活、行走江湖，還是刑偵探案等各個(gè)層面自洽，才能令人由衷地信服和欣賞。