《焚城》：人心不死，希望不滅

◎張偉

臨近歲末，香港院線有多部新片上映，其中兩部矚目之作極為罕見(jiàn)地?cái)y手推出套票優(yōu)惠，分別是安樂(lè)出品的《焚城》和英皇推出的《破·地獄》。不同公司的同檔期大片，向來(lái)是水火不容的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，此次強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手、好戲成雙，實(shí)屬前所未見(jiàn)之舉，主打口號(hào)是：焚起斗志、破釜沉舟。語(yǔ)帶雙關(guān)，所指涉的不僅是兩部作品，當(dāng)然也包括風(fēng)光不再的香港電影產(chǎn)業(yè)。其中，主打輻射災(zāi)難題材的《焚城》，在內(nèi)地和香港同步上映，試圖為尚未破局的港片踏出一條新路。

兩地合拍：雙男主的成功范例

《焚城》圍繞一場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)難展開(kāi)，講述放射物銫從香港皇后山回收?qǐng)鲂孤?，加上臺(tái)風(fēng)逼近，輻射很快將蔓延新界、擴(kuò)散至全港。天災(zāi)背后更有人禍，拯救香港似乎成為不可能的任務(wù)……

這是一部近年少見(jiàn)的內(nèi)地與香港的合拍片，此處的“少見(jiàn)”有兩層意思：一是曾經(jīng)作為香港電影人“北上”主要途徑的合拍片，近年來(lái)的產(chǎn)量與票房都明顯下降。隨著內(nèi)地電影的制作規(guī)模與水平不斷提升，以往的合拍片方式已沒(méi)有顯著優(yōu)勢(shì)。此前，香港導(dǎo)演制作內(nèi)地電影的成功范例屢見(jiàn)不鮮，林超賢、劉偉強(qiáng)都是典型例證。二是過(guò)往的合拍片通常以香港演員為主，內(nèi)地演員為輔。常見(jiàn)的模式為香港男演員出任主角，內(nèi)地女演員擔(dān)任配角。近年較成功的合拍片《無(wú)雙》和《怒火·重案》，均在兩位香港影帝飆戲的劇情中引入張靜初、秦嵐作為主角的女友或妻子，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)“合拍”效果。《焚城》一片與此不同，劉德華和白宇的雙男主設(shè)定，香港與內(nèi)地各占其一。

這種“兩地主角”的操作相當(dāng)少見(jiàn)且頗有風(fēng)險(xiǎn)，如出差錯(cuò)，很可能兩邊觀眾都不買(mǎi)賬，落得兩頭不討好。況且白宇所飾演的香港消防隊(duì)長(zhǎng)黎杰峰本無(wú)內(nèi)地背景，不像過(guò)往合拍片中的內(nèi)地演員可以“本色出演”。如何令人信服地塑造這一角色，且在一眾香港演員中成功對(duì)戲、完美融入，考驗(yàn)著白宇的功力與能力。最終，白宇所塑造的消防隊(duì)長(zhǎng)不僅毫無(wú)違和感，更表現(xiàn)出臨危不懼的堅(jiān)毅氣質(zhì)。在與劉德華對(duì)戲時(shí)，白宇亦無(wú)怯場(chǎng)之態(tài)，將起初不睦最終諒解了姐夫的妻弟形象生動(dòng)地演繹了出來(lái)。

值得一提的是，《焚城》在塑造電影主角之外，沒(méi)有忽視對(duì)角色群像的塑造。吃甜品時(shí)的調(diào)侃，出征前的對(duì)話，夫妻從斗嘴到牽掛，影片通過(guò)幾處閑筆刻畫(huà)出陳美恩、煙鏟、寶明等一眾消防隊(duì)員的性格與情誼，使黎杰峰不再是奇峰聳立的孤膽英雄，而是英雄群體中的一員。

災(zāi)難大片：香港電影的全新突破

香港電影的疲態(tài)在近年愈發(fā)顯露，較之于上世紀(jì)八九十年代風(fēng)靡兩岸、輻射亞洲、影響歐美的風(fēng)頭，如今的港片能拉觀眾入場(chǎng)已算成功，遑論其他。不少陣容鼎盛、投資不菲的作品也乏人問(wèn)津。想要振衰起敝，擺在香港電影人面前的出路無(wú)非兩條：舊類(lèi)型推陳出新，新類(lèi)型勇于嘗試。

此前的《九龍城寨之圍城》堪稱武打片的新嘗試，把動(dòng)漫風(fēng)格引入特色場(chǎng)景，老戲骨搭配新演員，終于成為現(xiàn)象級(jí)的作品?！斗俪恰穭t是在類(lèi)型上實(shí)現(xiàn)了零的突破，涉足前所未有的輻射災(zāi)難題材，投入大、風(fēng)險(xiǎn)大，但對(duì)香港電影工業(yè)而言，具有不可低估的標(biāo)桿作用。

災(zāi)難片，首先看場(chǎng)面，其次見(jiàn)人心。《焚城》做到了全程無(wú)冷場(chǎng)，一波波劇情轉(zhuǎn)折讓人應(yīng)接不暇，也讓災(zāi)難級(jí)別不斷提升，從普通火情到發(fā)現(xiàn)輕微放射物，再到第二種更厲害的放射物出現(xiàn)，疊加臺(tái)風(fēng)襲港、行動(dòng)小隊(duì)任務(wù)失敗、爆破裝置安裝出事等多重因素，使得拯救難度不斷提升。雖然特效場(chǎng)景比起好萊塢仍有明顯差距，但也給觀眾帶來(lái)了足夠的感官刺激。誠(chéng)然，災(zāi)難片常見(jiàn)的情節(jié)不合理的弊病在《焚城》中多次上演，但張弛有度的文戲武戲、“洋垃圾”隱憂的現(xiàn)實(shí)存在、醫(yī)療器械輻射的真實(shí)案例，使得影片代入感極強(qiáng)，變相削弱了劇情不合理的影響。

更為難得的是，整部電影粗中有細(xì)，在人心層面不僅展示了災(zāi)難面前的堅(jiān)守與付出，同時(shí)揭露了部分高層官員的自私與內(nèi)斗，更真實(shí)地呈現(xiàn)了人的軟弱與無(wú)力。

無(wú)名英雄：消防員成為救世關(guān)鍵

《焚城》中沒(méi)有力挽狂瀾的個(gè)人，也沒(méi)有一手遮天的反派，成功靠眾人，犯錯(cuò)也因眾人。劉德華飾演的范偉立本為港府高官，在香港回歸前修訂條例，導(dǎo)致洋垃圾暢通入港、遺患無(wú)窮，導(dǎo)致消防員太太殉職，妻弟黎杰峰與其反目。范偉立此后成為垃圾處理專(zhuān)家，但面對(duì)災(zāi)難仍束手無(wú)策。莫文蔚飾演的財(cái)政司司長(zhǎng)，在特首外訪時(shí)擔(dān)任署理行政長(zhǎng)官，能力過(guò)人，但亦有官商勾結(jié)之嫌，公心私心難辨。造成輻射泄漏的南亞拾荒者，本是處于社會(huì)底層的可憐人，想改善生活卻打開(kāi)了潘多拉的盒子，最終喪命。唯有DOE集團(tuán)主席高培德壞得徹底，可他跨國(guó)商人的身份卻讓港府無(wú)可奈何，處理他會(huì)動(dòng)搖投資者對(duì)香港的信心。就這樣，正邪環(huán)環(huán)相扣，因果層層相連，一場(chǎng)看似普通的火情不斷擴(kuò)大，危機(jī)不斷升級(jí)。

這種拋棄傳統(tǒng)黑白分明、正邪對(duì)立的處理方式，讓影片更接近現(xiàn)實(shí)，也更接近人類(lèi)所面臨的兩難困境。看似形象高大的范偉立，在女兒面前難掩專(zhuān)制作風(fēng)，命中注定般陷女兒于險(xiǎn)境。港府官員們前一秒還在為香港的前途論辯，下一秒?yún)s私下趕快安排妻小出逃。這些細(xì)節(jié)都揭示出人性的復(fù)雜與吊詭。

此外，《焚城》沒(méi)有高揚(yáng)人定勝天的大旗，而是借角色之口說(shuō)出，“我不想給你們一個(gè)假的希望”，“成功不止看我們的努力，還需要靠我們的運(yùn)氣”。影片結(jié)尾也沒(méi)有讓主角都幸免于難，而是保留了災(zāi)難的悲劇底色。這恰恰說(shuō)明，災(zāi)難面前人的渺小與無(wú)助才是尋常，超人的力挽狂瀾或許只是想象。但也正因如此，沒(méi)有必勝把握的奉獻(xiàn)與沒(méi)有成功希望的堅(jiān)信才顯得格外動(dòng)人。

在所有努力都未能救世的關(guān)鍵時(shí)刻，一群消防員拯救了香港。這群看似平凡的小人物有著勇往直前的真精神，在隊(duì)友陷入困境之時(shí)，他們會(huì)義無(wú)反顧舍身犯險(xiǎn)；在民眾呼救之時(shí)，他們會(huì)不計(jì)得失挺身向前；在得知蓄水池?zé)o法從外面引爆之時(shí)，他們?yōu)榱俗尰炷裂谏w放射源的任務(wù)成功，毫不猶豫地犧牲自己，換得香港的安全。

《焚城》道出拯救危機(jī)的關(guān)鍵不僅在于決策，更在于世道人心。署理行政長(zhǎng)官以怕造成混亂恐慌為理拒絕開(kāi)展人員疏散，最后在特首的要求下勉強(qiáng)實(shí)施，結(jié)果是民眾全力配合、一切井然有序。危機(jī)面前，拯救香港的是以消防員為代表的基層英雄，和他們背后成千上萬(wàn)的普通民眾。唯有普通人的堅(jiān)守，才能讓假的希望變成真的希望，能讓專(zhuān)家口中的不可能變成可能。只要人心不死，希望不滅，就還有反敗為勝的轉(zhuǎn)機(jī)，讓我們借此祝福香港電影的未來(lái)。