聽音樂會(huì)，在現(xiàn)場(chǎng)的樂趣與感動(dòng)

本屆藝術(shù)節(jié)最近有三場(chǎng)古典音樂的重量級(jí)演出：當(dāng)紅指揮安德里斯·尼爾森斯率領(lǐng)維也納愛樂樂團(tuán)于10月30日、31日在東方藝術(shù)中心上演兩場(chǎng)音樂會(huì)；杰出的次女高音艾琳娜·嘉蘭莎11月1日登上凱迪拉克·上海音樂廳的舞臺(tái)，開始上海首演。

一

尼爾森斯曾多次率領(lǐng)世界著名樂團(tuán)到上海演出，此次率維也納愛樂樂團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱維也納愛樂）演出，首場(chǎng)演出的曲目是肖斯塔科維奇《第九交響曲》（以下簡(jiǎn)稱“肖九”）、德沃夏克《第七交響曲》（以下簡(jiǎn)稱“德七”），巧合的是，這兩部交響曲的作品編號(hào)都是70。其次，都不是作曲家最常演出但又別具一格的作品?！靶ぞ拧辈⒉皇钱?dāng)時(shí)的人們所期待的慶祝勝利的喜慶之作，而是在輕巧玩笑中包含苦澀憂傷。“德七”既不是純粹的民族風(fēng)格和波希米亞風(fēng)情（如第六、第八），也不是“新世界”的異國情調(diào)而流行樂壇（如第九），它是德奧與捷克民族風(fēng)格的融合。

尼爾森斯對(duì)肖斯塔科維奇和德沃夏克的音樂有著深刻感悟。他指揮“肖九”，從第一樂章的嬉戲調(diào)侃轉(zhuǎn)入第二樂章的孤寂悲傷，有一種刻骨銘心的隱忍，獨(dú)奏短笛持續(xù)綿長的尾聲猶如深深的嘆息（樂手在此的表現(xiàn)非常優(yōu)異）。后面三個(gè)樂章不間斷的連續(xù)演奏，從嬉鬧的諧謔曲到深沉的廣板，再到滑稽的插科打諢，最后似乎在一場(chǎng)鬧劇中結(jié)束?！靶ぞ拧辈⒉磺f嚴(yán)，也不神圣，而是一種諷刺，折射出肖斯塔科維奇復(fù)雜的內(nèi)心世界。尼爾森斯的指揮結(jié)構(gòu)感清晰，張弛得當(dāng)。而維也納愛樂的演奏就像巨無霸，聲音結(jié)實(shí)飽滿，音色豐滿華麗，我坐在正廳的最后面，都被這滿場(chǎng)的音量所震撼，甚至覺得樂手們手中的樂器是由特殊材料制成的——由此說明演奏水平確實(shí)出類拔萃。

下半場(chǎng)演奏“德七”，維也納愛樂換了個(gè)“表情”，似乎從“肖九”的喧囂世界轉(zhuǎn)入更純粹的音樂內(nèi)在，即便第一樂章表現(xiàn)悲劇性和戲劇感，也是一種音樂藝術(shù)的表達(dá)，在第二樂章中更加入了抒情的歌唱性，且在德奧結(jié)構(gòu)的框架內(nèi)不時(shí)涌現(xiàn)民族音樂的溪流。到了第三樂章，捷克民間音調(diào)和舞蹈節(jié)奏越發(fā)彰顯、“大張旗鼓”——德沃夏克畢竟是捷克人。第四樂章再度回到首樂章的嚴(yán)正，但那已是更上一層樓，在光明的高潮中結(jié)束。維也納愛樂的演奏在四個(gè)樂章的起承轉(zhuǎn)合中既保持了嚴(yán)謹(jǐn)，又不失奔放。弦樂厚韌，管樂明亮豐潤。

在全場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲中，維也納愛樂安可了兩首圓舞曲：約瑟夫·施特勞斯的《我的生活充滿愛與歡樂圓舞曲》、小約翰·施特勞斯的《閑聊波爾卡》。那真是原汁原味的維也納之聲了，節(jié)奏韻味迷人心醉。而尼爾森斯在指揮第一首圓舞曲時(shí)甚至“失手”將身后的座椅都“揮”到了臺(tái)下，令人莞爾——這也是現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)的樂趣之一。

二

嘉蘭莎在歌壇走紅二十多年，獲獎(jiǎng)無數(shù)，油管上她的演出視頻鋪天蓋地，可見其受捧的熱度。她技藝全面，氣質(zhì)高雅，在意大利、法國、俄羅斯等歌劇中都有出色表現(xiàn)，近些年來甚至出演瓦格納歌劇主角，廣獲好評(píng)。如此實(shí)力，在當(dāng)今歌壇的次女高音中無出其右。此番她在上海音樂廳的獨(dú)唱音樂會(huì)，由其丈夫、資深歌劇指揮家卡雷爾·馬克·奇瓊率領(lǐng)澳門樂團(tuán)伴奏，可謂“婦唱夫隨”。

這場(chǎng)獨(dú)唱音樂會(huì)以法國歌劇為主，曲目編排頗具匠心。上半場(chǎng)一開始樂隊(duì)演奏格林卡的《魯斯蘭與柳德米拉》序曲，接著嘉蘭莎款款走上舞臺(tái)，首先演唱了柴可夫斯基歌劇《奧爾良少女》中的詠嘆調(diào)《再見，家鄉(xiāng)的山丘和田野》，表達(dá)女主角告別故鄉(xiāng)的不舍、心系祖國的熱忱等多重思緒。嘉蘭莎的演唱音域?qū)拸V，聲線優(yōu)美順暢，情緒飽滿，頗具戲劇張力和爆發(fā)力。

接著進(jìn)入法國歌劇，嘉蘭莎分別演唱了圣桑《參孫與達(dá)麗拉》中的《我心花怒放》、古諾《薩巴女王》中的《他的默默無聞比戴著冕冠的國王更偉大》，前者是她演唱的代表作，觀眾耳熟能詳；后者表達(dá)了女主對(duì)情人的贊美和愛情，深情委婉，感人肺腑。

下半場(chǎng)以三首西班牙斗牛士舞曲開場(chǎng)，從瑪奎納的第一首作品中，可以明顯聽出與比才《卡門》第四幕的斗牛士進(jìn)行曲的一脈相承，這如同揭開了接下來的《卡門》集錦的序曲。嘉蘭莎身換紅裝靚麗登場(chǎng)，活脫脫的卡門形象，演唱其成名之作《卡門》。她共演唱了五首，其中《愛情像一只自由的小鳥》，她分別演唱了最初的第一版和現(xiàn)在的通行版，這個(gè)比較很有意思。接著她演唱了第一幕中的《塞維利亞老城墻邊》、第三幕《厄運(yùn)無法避免》，并將第二幕《波希米亞之歌》作為壓軸，且歌且舞，高潮結(jié)束。這幾段唱，嘉蘭莎惟妙惟肖地表現(xiàn)了卡門的放蕩不羈、柔美狡黠、脆弱悲哀、熱烈奔放等多重形態(tài)和心態(tài)。嘉蘭莎能獲得“活卡門”的贊譽(yù)，名不虛傳。

現(xiàn)場(chǎng)氣氛非常熱烈，觀眾的掌聲、叫好聲此起彼伏，經(jīng)久不息。嘉蘭莎也頗受感動(dòng)，即興感言：沒想到上海觀眾這么熱情，臺(tái)下有許多女高音（引起觀眾笑聲——筆者注）。上海音樂廳和歐洲建筑風(fēng)格很接近，在這里唱歌有種特別溫馨的感覺，這場(chǎng)音樂會(huì)的氛圍真是太好了。（■任海杰）