《長津湖》為新主流大片開辟全新藝術(shù)路徑

在剛剛過去的國慶檔，北京出品的電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》以8.05億元的票房成績，成為檔期冠軍。事實(shí)上，“京產(chǎn)”電影近年來的亮眼表現(xiàn)并不罕見，電影《志愿軍》系列、《長津湖》系列、《戰(zhàn)狼2》等一大批兼具思想深度、藝術(shù)高度和精神力度的北京出品電影作品脫穎而出，將新主流電影推向了一個高峰，描繪新時代的精神圖譜。

正如中國電影家協(xié)會副主席、清華大學(xué)教授尹鴻所說，“北京出品”已經(jīng)不僅僅是早年間的“京味”電影，而是成為講述中國故事的“中國電影”代表。

核心意義

樹立電影工業(yè)化新標(biāo)桿

中國影史票房總榜冠軍位置至今依然被一部“京產(chǎn)”電影所占據(jù)，它就是《長津湖》，總票房為57.75億元。

作為弘揚(yáng)中國精神、凝聚中國力量的精品力作，電影《長津湖》重現(xiàn)了70多年前那場新中國的“立國之戰(zhàn)”。影片由中宣部和國家電影局推動，北京市委宣傳部組織策劃，博納影業(yè)集團(tuán)和八一電影制片廠聯(lián)合打造。《長津湖》以抗美援朝戰(zhàn)爭中長津湖戰(zhàn)役為背景，以英雄團(tuán)隊(duì)“穿插連”戰(zhàn)斗行動為主線，選取戰(zhàn)爭中的重大事件、典型場景、主要行動和代表性人物，將抗美援朝精神生動形象地呈現(xiàn)在觀眾面前，深刻詮釋了愛國主義精神、革命英雄主義精神、革命樂觀主義精神、革命忠誠精神和國際主義精神，再度將主旋律電影的品質(zhì)提升到了一個嶄新的高度和領(lǐng)域。

博納影業(yè)集團(tuán)董事長、電影《長津湖》出品人及總制片人于冬介紹，《長津湖》經(jīng)過五年多的劇本打磨，兩年多的細(xì)致籌備，超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)，動用了超過7萬人次群眾演員的參演以及近百家后期特效制作公司的技術(shù)支持，終于將這一部13萬字的劇本精雕細(xì)琢成一部足以載入中國電影史冊的鴻篇巨制。

于冬認(rèn)為，《長津湖》對中國電影產(chǎn)業(yè)最核心的意義，在于樹立電影工業(yè)化新標(biāo)桿，“《長津湖》的特效、制作、類型化敘事均達(dá)到全球頂級水平。影片片尾字幕將近8分鐘，列出了1.2萬名工作人員的名字。主創(chuàng)和幕后陣容都非常強(qiáng)大，有超過100家全球特效公司在為這部電影服務(wù)。電影里每個人物的造型、行為、情感的設(shè)計(jì)和實(shí)施，都至少做了10輪以上的測試，用上千幅圖紙固定下來，以便在拍攝中能夠準(zhǔn)確完成所有細(xì)節(jié)。”

《長津湖》組建了以黃建新為總監(jiān)制，陳凱歌、徐克、林超賢三位重量級導(dǎo)演聯(lián)手，吳京、易烊千璽、朱亞文、李晨、胡軍、段奕宏、韓東君、張涵予等眾多實(shí)力派演員共同參與的主創(chuàng)陣容，精銳班底各展所長，碰撞出統(tǒng)一的敘事與美學(xué)追求。影片拍攝時，劇組上下一心，以超強(qiáng)的“戰(zhàn)斗精神”頻頻突破極限，讓很多不可能變成了可能。黃建新感嘆：“三位導(dǎo)演一見面就討論溝通拍攝的事，工作人員和演員也都時刻保持著戰(zhàn)斗狀態(tài)，這種濃厚的創(chuàng)作氛圍是在很多劇組中看不到的?！眲〗M曾遭遇接近-30℃的超低氣溫考驗(yàn)，更曾直面沙塵暴、冰雹等惡劣天氣的挑戰(zhàn)。

影片總監(jiān)制黃建新從事電影工作40余年，仍然感慨這部影片的拍攝難度：“這個戲的難度太大了，已經(jīng)超出了我的經(jīng)驗(yàn)范疇。每天動輒幾百上千人，有時算上工作人員有六七千人在現(xiàn)場工作。而且有大量的夜景，難度非常非常大。這一系列都超出我們拍電影的常規(guī)工作范圍。”

強(qiáng)大共鳴

展現(xiàn)文化認(rèn)同和自信

擁有家國情懷的作品，最能感召中華兒女團(tuán)結(jié)奮斗。不同于好萊塢戰(zhàn)爭片，《長津湖》展現(xiàn)的是獨(dú)屬于中國人民的情懷。有網(wǎng)友曾問電影《長津湖》有沒有“彩蛋”，有人這樣回答：“當(dāng)你走出影院，看到我們今天的生活，山河無恙，就是最大的‘彩蛋’?！笨梢娙藗儚倪@部電影中得到的共鳴與觸動。

正如于冬所說，一部電影的成功，一定是對現(xiàn)實(shí)生活有觀照的，與當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)大的共鳴性，“今天的中國觀眾更希望銀幕上的英雄是中國人的英雄，更希望在銀幕上看到中國人的情感故事。這種自信心和文化認(rèn)同的背后，其實(shí)就是我們祖國的強(qiáng)大和人民心中的幸福感?！?/p>

陳凱歌說：“形象地說，抗美援朝戰(zhàn)爭，猶如一顆照明彈或信號彈，升上了上世紀(jì)50年代的夜空，照亮了這個國家的前途。在好萊塢的電影中，你不會看到一個飽受壓迫的民族，‘組織起來的中國人民是惹不得的’，這在好萊塢電影里面是看不到的。”

《長津湖》系列電影可謂中國主旋律電影的一個重要里程碑，是整個中國電影的一次全行業(yè)的合力托舉。這個系列的成功為新主流大片的創(chuàng)作開辟了一種全新藝術(shù)路徑——既能夠忠于歷史、不拘細(xì)節(jié)，又能夠達(dá)到視聽語言的創(chuàng)新和制作水準(zhǔn)的升級，從人性深度呈現(xiàn)家國話語體系的多元性和深度。這種貼近時代主題的創(chuàng)作趨勢得到了心靈的共鳴和認(rèn)可。

不懈探索

新主流電影帶動大盤增長

在中國電影人的不懈探索下，新主流電影屢屢?guī)哟蟊P增長。近幾年的國慶檔，頻頻有主流大片領(lǐng)跑的身影。僅僅在2021年，中國新主流影片有30部之多，成為“中國敘事”的最佳載體。張藝謀導(dǎo)演的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》、“中國勝利三部曲”之一的《中國醫(yī)生》、重現(xiàn)李大釗從容赴死革命經(jīng)歷的《革命者》、第34屆中國電影金雞獎“最佳故事片獎”《守島人》以及《1921》等。這些影片都在創(chuàng)作中不斷尋找到與當(dāng)下觀眾的“對話”，契合中國觀眾對于中國故事和價值觀的認(rèn)同。而從2019年以來，《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《長津湖》《萬里歸途》《志愿軍:存亡之戰(zhàn)》等主流大片成為國慶檔絕對的領(lǐng)跑者，成功帶動了重要檔期的電影大盤增長。

電影《長津湖》的火爆更是在全社會范圍內(nèi)掀起了一場“長津湖效應(yīng)”。有的觀眾自發(fā)前往烈士陵園吊唁獻(xiàn)花，有觀眾在家自制凍土豆，體會當(dāng)年志愿軍戰(zhàn)士歷經(jīng)的艱苦，互聯(lián)網(wǎng)上也掀起了全民致敬志愿軍戰(zhàn)士的熱潮……無數(shù)觀眾用最質(zhì)樸的方式分享著電影帶來的感動，表達(dá)對“最可愛的人”的誠摯敬意，電影《長津湖》激發(fā)了電影市場、文化市場的熱度，為社會文化生活注入巨大的活力。

可喜的是，《長津湖》之后，現(xiàn)象級的新主流大片依然在不斷涌現(xiàn)，進(jìn)行著自我挑戰(zhàn)與題材刷新，契合了中國電影觀眾對于本土題材、本土心靈的需求，用細(xì)膩的中國敘事、感人的家國情懷，將向上向善的能量注入觀眾內(nèi)心。

聲音

“京產(chǎn)”新主流電影完全展現(xiàn)了中國人的精神世界

中國電影家協(xié)會副主席尹鴻：《長津湖》《戰(zhàn)狼2》等京產(chǎn)“現(xiàn)象級”作品的出現(xiàn)，不僅推動了中國電影產(chǎn)業(yè)、電影市場、電影技術(shù)的快速發(fā)展，也起到了普及電影文化的作用：愛國主義、英雄主義等價值觀通過這些電影得到了傳播和深化。

北京市文聯(lián)副主席黃建新：《長津湖》等京產(chǎn)新主流電影是中國人拍的，片中對待戰(zhàn)爭、和平的態(tài)度，對待兄弟姐妹的態(tài)度，完全展現(xiàn)了中國人的精神世界。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授胡智鋒：《長津湖》做到了青春態(tài)的轉(zhuǎn)化，找到了年輕人喜聞樂見的形象和故事；生活態(tài)的轉(zhuǎn)化，非常有生活質(zhì)感，讓觀眾感覺接地氣；英雄態(tài)的轉(zhuǎn)化，把過去年代的英雄轉(zhuǎn)化成今天人們所接受的英雄態(tài)，非常質(zhì)樸，讓人感同身受。

文/記者 肖揚(yáng)