探案劇的生活化敘事及其懸念解構(gòu)問(wèn)題

《雪迷宮》表現(xiàn)出明顯的反類(lèi)型性或生活化敘事，使本該緊張富有戲劇張力的緝毒故事更具生活氣與現(xiàn)實(shí)感。

相對(duì)于以往探案類(lèi)型影視劇而言，《雪迷宮》在敘事模式上有所創(chuàng)新，將緊張、富有張力感的緝毒故事與日常敘事尤其是東北生活敘事相融合，表現(xiàn)出一種探案解密敘事的日常生活化探索趨勢(shì)。

此種趨勢(shì)實(shí)則與近年來(lái)《警察榮譽(yù)》這類(lèi)警察職業(yè)類(lèi)作品有著某種高度呼應(yīng)。此類(lèi)作品用生活與探案相融合的方式增加故事的親切感與代入感，多以塑造平民英雄見(jiàn)長(zhǎng)，而非如《戰(zhàn)狼2》《湄公河行動(dòng)》那般塑造距離大眾較遠(yuǎn)的英雄。但就《雪迷宮》的呈現(xiàn)效果而言，在讓大眾倍感親切的同時(shí)，也在某種程度上消解了探案解密敘事的敘事緊張度與情節(jié)完整度，值得分析。

在類(lèi)型敘事與日常生活化敘事之間建構(gòu)緝毒故事

探案解密、犯罪懸疑是近年來(lái)影視作品中常見(jiàn)的重要類(lèi)型敘事模式。這種敘事模式的突出特質(zhì)是以尋覓兇手為主要敘事推動(dòng)力，通過(guò)主人公層層推演與線索尋找，來(lái)推動(dòng)敘事，進(jìn)而解開(kāi)謎題，比如《誰(shuí)是兇手》《獵罪圖鑒》等作品皆是如此。

在此種敘事模式之下，案情發(fā)生的背景、環(huán)境、空間、生活方式等都會(huì)有所體現(xiàn)，但更多是作為探案解密的“背景板”出現(xiàn)，而非敘事主體。同時(shí)，因?yàn)樘桨附饷軘⑹轮v究情節(jié)的緊湊性與連貫性、線索的前后呼應(yīng)，所以往往一個(gè)案件的探案解密時(shí)間不會(huì)太長(zhǎng)，否則容易引起大眾觀看的疲勞，比如《誰(shuí)是兇手》就僅十多集，而《獵罪圖鑒》則是依靠“小案件不斷串聯(lián)，最終累積發(fā)展到大案件”即“小案件不斷即刻反饋”的模式進(jìn)行敘事。

但相對(duì)于上述探案解密作品的常用敘事技巧而言，《雪迷宮》則表現(xiàn)出明顯的反類(lèi)型性或生活化敘事。該劇實(shí)則僅有一個(gè)追兇目標(biāo)即“尋找雪天使犯罪集團(tuán)”，若按常規(guī)類(lèi)型敘事模式而言，該劇需不斷進(jìn)行推演及線索追蹤以保證情節(jié)的緊湊性與敘事張力，但該劇在這些類(lèi)型敘事技巧的基礎(chǔ)上還加入了諸多生活化敘事，如展現(xiàn)彼時(shí)東北的吃喝傳統(tǒng)、節(jié)慶風(fēng)俗、生活方式、人情往來(lái)等，再比如展現(xiàn)主人公們?nèi)諒?fù)一日的上班下班、食堂吃團(tuán)餐等等。

這種日常生活化敘事的匯入，使整個(gè)本該緊張富有戲劇張力的緝毒故事更具生活氣與現(xiàn)實(shí)感，也讓緝毒警察這一群體更接地氣、更具真實(shí)感。

“審美近距離”式日常生活化敘事的情感效用與代入效果

《雪迷宮》將看似遠(yuǎn)距離的毒品話題，拉近到與大眾息息相關(guān)的生活之中，進(jìn)而促進(jìn)受眾代入“現(xiàn)場(chǎng)”，產(chǎn)生情感共鳴。

展現(xiàn)活生生的緝毒警察是具體而非抽象的人，這有助于促使大眾產(chǎn)生情感共鳴。緝毒警察為國(guó)家所做的貢獻(xiàn)及其緝毒過(guò)程中的危險(xiǎn)性不言而喻，但鮮少有作品真正表現(xiàn)緝毒警察的生活，將緝毒警察作為生活中需要情感、需要處理人際關(guān)系、需要家庭的個(gè)體進(jìn)行描摹，而《雪迷宮》嘗試了。

該劇中鄭北等一行人，都是有血有肉的青年警察，都有各自的成長(zhǎng)故事與成長(zhǎng)之路，并非刀槍不入的抽象之人。鄭北作為禁毒隊(duì)的大隊(duì)長(zhǎng)，需要處理好隊(duì)伍內(nèi)部關(guān)系，更需要照顧隊(duì)內(nèi)人們的情緒，甚至自己偶爾也會(huì)有小情緒。他盡管一開(kāi)始和顧一燃有諸多意見(jiàn)相左、生活理念不同的地方，但是他依然需要平衡、調(diào)和隊(duì)中其他成員與顧一燃這一外來(lái)者的關(guān)系，并且盡量讓顧一燃感受到家的溫暖。這種對(duì)主角人情關(guān)懷與人際關(guān)系溝通方面的呈現(xiàn)，使主角更具親和力。而顧一燃作為技術(shù)人員，也有著諸多“小瑕疵”，他一直所執(zhí)著的讓父親“落葉歸根”的想法多次讓他身陷險(xiǎn)境，甚至阻礙整個(gè)隊(duì)伍的緝毒進(jìn)展。他需要面對(duì)如何調(diào)和“家庭情感”與“工作理性”這一“二元對(duì)立”矛盾的難題，這些人情、人性的表達(dá)，使顧一燃變得更加立體、生動(dòng)。

“硬漢柔情”，緝毒警察也是普通的、有著情感情緒的人，這無(wú)疑能夠產(chǎn)生更具吸引力的情感效用與代入效果。

除了角色塑造，《雪迷宮》的生活景觀展演敘事也有助于增加大眾的代入感。在緝毒故事之外，《雪迷宮》還是一部東北景觀的生活錄、東北人民的日常錄。

一方面，劇中將東北人情味與人際關(guān)系展現(xiàn)得淋漓盡致，比如節(jié)慶日的人情往來(lái)；比如熱情的鄭北父母最終感染了顧一燃，讓顧一燃重新感受到家的溫暖；比如不善情感表達(dá)的鄭北，卻十分照顧隊(duì)伍中各個(gè)人的情感，在日常行為處事中會(huì)巧妙規(guī)避掉所有人可能會(huì)忌諱的內(nèi)容；再比如秉承著“以實(shí)力說(shuō)話”的小分隊(duì)成員，也逐漸用自己的行為方式感染、溫暖著外來(lái)的顧一燃，會(huì)照顧他的吃飯口味、行為邏輯和生活方式，這些細(xì)微之處，都是其動(dòng)人之處，也是能夠讓大眾代入之處、共情之處。

另一方面，劇中的東北生活展現(xiàn)，也具有積極的情感促進(jìn)效用。劇中有兩處主要敘事空間，一處為警所，另一處則為鄭北家，前者承擔(dān)探案敘事，后者則發(fā)揮情感敘事效用。鄭北家的房屋內(nèi)飾、風(fēng)俗儀式、家庭人員相處模式，展現(xiàn)了那個(gè)年代的東北風(fēng)貌與日常生活，這無(wú)疑能夠滿(mǎn)足大眾對(duì)過(guò)去年代的想象，且更有助于代入到當(dāng)時(shí)的環(huán)境之中，與故事及其中的人物共鳴。

此外，這種將生活與職業(yè)相融的敘事方式實(shí)則具有很好的認(rèn)知調(diào)和作用。在以往緝毒故事（如《湄公河行動(dòng)》《重生》）中，大多展現(xiàn)的是主角直接攻打緝毒團(tuán)伙或緝毒團(tuán)隊(duì)一系列極其兇殘的反人道行為的內(nèi)容，大眾在看此類(lèi)作品時(shí)往往會(huì)將毒品或毒販認(rèn)知為距離自己生活較遠(yuǎn)的存在，而無(wú)法完全代入。而在《雪迷宮》中，大眾能夠見(jiàn)到存在于日常、發(fā)生于周邊、時(shí)時(shí)刻刻都以各種隱匿手段藏于生活之下的毒品問(wèn)題及毒品危害，這可謂是一次緝毒故事的敘事創(chuàng)新。

日常生活化敘事對(duì)探案故事的懸念解構(gòu)與敘事瑣碎化

日常生活化敘事固然能夠讓探案敘事保有親和力，但同時(shí)也會(huì)消解探案解密敘事本該所具有的完整性與邏輯性?！堆┟詫m》便陷入這種困境之中——日?；瘮⑹碌默嵥椋饬吮驹摼哂懈叨韧暾耘c關(guān)聯(lián)性的探案敘事的整體性，使其探案敘事表現(xiàn)出零碎、散落的問(wèn)題。

一是該劇在整體敘事分配或情節(jié)分配上有諸多不合理之處。30多集的體量，前期將近有三四集都在以日常生活或人物情感為倒敘或插敘，反而將最終高潮部分（即如何尋找、推演“毒梟小馬哥”部分）僅僅用幾個(gè)偶然性情節(jié)揭開(kāi)，小馬哥可以說(shuō)是“自爆”，而非被勘查而出。這無(wú)疑產(chǎn)生一種本末倒置的觀感，使最后幾集節(jié)奏過(guò)快而產(chǎn)生諸多不合邏輯的地方，比如小馬哥為何成為小馬哥？整個(gè)販毒的前期工作到底如何搭建的？諸如此類(lèi)需要填充的“空白”，卻沒(méi)有展現(xiàn)。事實(shí)上，30多集的體量，是完全有可能把整個(gè)犯罪團(tuán)伙如何一步步走到當(dāng)下，及緝毒警察如何一點(diǎn)一點(diǎn)推演出小馬哥的情節(jié)展現(xiàn)得較為詳細(xì)的，但該劇在這一方面并不如人意。

此外，該劇還有諸多人物行為邏輯前后不匹配的問(wèn)題。比如“小馬哥”姜小海與其姐姐之間的生活化相處模式，就與最終真相揭開(kāi)時(shí)“是姜小海拉姜迎紫入伙”的設(shè)定矛盾。

二是該劇對(duì)生活的過(guò)度展演，使探案主線變得啰唆、含糊。該劇特別注重“下班后”的故事，比如下班后鄭北一家人的生活，下班后隊(duì)伍中其他人的情感故事與生活等，但是這些下班后的故事實(shí)則與探案故事是平行的兩條線索，是將大眾抽離出探案線的存在。目前來(lái)看，該劇的探案邏輯是“因?yàn)槟橙说呐既凰劳霭l(fā)現(xiàn)了毒品問(wèn)題，而后逐漸探案后發(fā)現(xiàn)秦義、大嫂、小馬哥”，但具體如何一步步發(fā)現(xiàn)線索且并置現(xiàn)實(shí)進(jìn)行推理的故事，似乎在觀眾看完后便難以記起及串聯(lián)。比如發(fā)現(xiàn)某一端倪的關(guān)鍵性密碼到底為何？這似乎在日常生活敘事中被消解甚至隱匿。

探案劇集探索日常生活化敘事模式值得鼓勵(lì)，因?yàn)楫吘谷魏伟盖?、探案的人都是在日常生活中發(fā)生的，二者結(jié)合，恰恰能起到很好的受眾代入效果。但探案表現(xiàn)與日常敘事需要在此之中平衡，不可將二者過(guò)于平行，否則二者只會(huì)互相干擾而互相消解。

（作者為浙江大學(xué)博士生 張明浩）