北京音樂舞臺迎來璀璨金秋

金秋初至，北京的音樂舞臺步入一年中最耀眼動人的時節(jié)，剛剛過去的一周，國家大劇院版《萊茵的黃金》震撼登臺，多個樂團(tuán)陸續(xù)開啟樂季，一批演出品牌即將回歸，這座全國乃至世界矚目的交響樂“重鎮(zhèn)”已然開始發(fā)力——在為市場和觀眾充實精神供給的同時，“演藝之都”的領(lǐng)跑地位始終浸潤于行業(yè)的方方面面。

余隆執(zhí)棒中國愛樂樂團(tuán)2024-2025樂季開幕音樂會。牛小北攝

《萊茵的黃金》劇照。北京日報記者 方非攝

好樂連臺 各大院團(tuán)亮出看家本領(lǐng)

波光流轉(zhuǎn)的萊茵河、流沙之上的神之居所、宛若飛船舷梯的彩虹橋……作曲巨匠瓦格納筆下壯麗恢弘的神話世界，在北京舞臺上被賦予奇幻神秘又充滿當(dāng)代思索的表達(dá)。國家大劇院制作瓦格納歌劇《萊茵的黃金》日前迎來首演，這是一部名副其實的“大戲”：“全能”導(dǎo)演斯特法諾·波達(dá)一手操刀舞美、服裝、燈光等各項設(shè)計，指揮家呂嘉牽引國家大劇院管弦樂團(tuán)連起160分鐘不斷線的音樂長卷，托馬斯·托馬森、埃吉爾·西林斯、克里斯蒂安·弗朗茨等多位瓦格納派演員與關(guān)致京、牛莎莎、王川等中國歌唱家同臺獻(xiàn)藝。百看不厭的經(jīng)典與國際化的視野彼此成就，讓這一版《萊茵的黃金》自官宣開始便備受關(guān)注。

在近期的北京樂壇，“黃金”的閃耀并非一枝獨(dú)秀。8月31日，中國愛樂樂團(tuán)由藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮余隆率領(lǐng)，攜手柏林愛樂樂團(tuán)首席諾亞·本迪克斯-巴爾格利，以穆索爾斯基、伯恩斯坦的作品拉開了2024-2025音樂季的大幕；9月1日，中國交響樂團(tuán)由新任藝術(shù)指導(dǎo)水藍(lán)執(zhí)棒，在布魯克納《第七交響曲》意義深遠(yuǎn)的回響中叩開2024-2025音樂季的大門。9月7日，國家大劇院管弦樂團(tuán)的新樂季也將在指揮家馬庫斯·史坦茲、青年鋼琴家王致仁的見證下起航。很快，耕耘數(shù)載的國家大劇院打擊樂節(jié)、第27屆北京國際音樂節(jié)等演出品牌亦將接續(xù)回歸，又一個屬于北京的音樂金秋即將到來。

名家齊聚 音樂為媒傳遞真實中國

“有時候真的挺難決定到底應(yīng)該去看哪一場。”觀眾劉女士說。一周內(nèi)，她連看了《萊茵的黃金》以及中國愛樂樂團(tuán)、中國交響樂團(tuán)兩場樂季開幕音樂會，而從現(xiàn)在到年底，劉女士預(yù)感自己的“選擇困難”會越發(fā)嚴(yán)重，有時是為作品，有時是為藝術(shù)家，還有時兩者疊加，更沒有拒絕的理由。劉女士到北京求學(xué)工作近10年，深愛這座城市豐富厚重的文化氣韻，“在這里，好的音樂會就像看不完一樣?！?/p>

今年，名家名作齊聚登臺的“傳統(tǒng)”仍將延續(xù)。在充分展現(xiàn)自身特色水準(zhǔn)的樂季及演出品牌策劃中，各大院團(tuán)使出渾身解數(shù)。演出陣容上，中國愛樂樂團(tuán)廣邀波蘭指揮家卡斯普契克、瓦格納“專家”古斯塔夫·庫恩、小提琴家文格洛夫和指揮家呂嘉、張國勇、李心草等國內(nèi)外音樂家前來助陣，中國交響樂團(tuán)的樂季安排里，寧峰、陸威、王健、吳巍、秦立巍、石倚潔、安娜·杰尼索娃、弗拉迪斯拉夫·庫普里楊諾夫等一長串合作藝術(shù)家名單星光熠熠；演出曲目上，2024-2025樂季恰逢布魯克納、理查·施特勞斯、拉威爾、肖斯塔科維奇等眾多作曲家誕辰或逝世的紀(jì)念節(jié)點(diǎn)，他們留下的代表性作品將貫穿樂季始終。

交響樂雖是舶來的藝術(shù)，但中國音樂家始終不忘以這種通用語言講述中國故事的使命，國家大劇院管弦樂團(tuán)委約姚晨創(chuàng)作的《秋懷》，中國交響樂團(tuán)聯(lián)合全國多家樂團(tuán)委約李博禪創(chuàng)作的《東方旭日》，北京國際音樂節(jié)委約周龍、理查德·杜布格農(nóng)創(chuàng)作的二胡與樂隊協(xié)奏曲《九歌》《恒愛》等一批新作將在北京密集上演?！氨本?yīng)該成為新作品走向世界的平臺?！庇嗦≌f。把對傳統(tǒng)文化的轉(zhuǎn)化運(yùn)用到描繪新時代中國的方方面面，在音樂架起的橋梁上，“我們必須讓世界立體地看到真實的中國?！?/p>

領(lǐng)跑全國 “指環(huán)”系列彰顯制作實力

如今，“委約創(chuàng)作”的體系風(fēng)行全國。歷史上，交響樂的發(fā)展與“委約創(chuàng)作”血肉相連，無數(shù)偉大作品因此誕生。在中國，2001年，北京國際音樂節(jié)以作曲家菲利普·格拉斯《大提琴協(xié)奏曲》完成了“委約創(chuàng)作”在國內(nèi)的首次亮相，中國音樂事業(yè)開始以國際標(biāo)準(zhǔn)與世界深度接軌。

多年來，北京始終引領(lǐng)著中國交響樂浪潮的風(fēng)向標(biāo)，以《萊茵的黃金》為例，它是瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》開篇的“前夜”之作，而歷經(jīng)26年創(chuàng)作的“指環(huán)”系列因音樂演繹難度大、角色數(shù)量多、神話色彩對舞臺呈現(xiàn)要求豐富，一向被視作全面檢驗歌劇制作能力的試金石。直到今天，在任何一方舞臺上，呈現(xiàn)“指環(huán)”仍堪稱盛事。

在北京，這部鴻篇巨制如錨點(diǎn)般留下了中國歌劇制作的發(fā)展印記：2005年，第八屆北京國際音樂節(jié)率先引入紐倫堡歌劇院打造的全套“指環(huán)”，四聯(lián)劇的中國首演轟動亞洲；2013年起，中央歌劇院從《女武神》著手，用4年時間成為全國唯一以一己之力完整演繹“指環(huán)”系列的歌劇院；現(xiàn)在，國家大劇院的“指環(huán)”系列在頗有前瞻感的國際化基調(diào)上開啟，又一次向這座藝術(shù)高峰發(fā)起了沖鋒。

“能搭建起持續(xù)穩(wěn)定地創(chuàng)排‘指環(huán)’的鏈條，無論是對劇院還是對城市來說，都是相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一流水平的標(biāo)志。”樂評人張光楹說。文藝評論家陳志音同樣認(rèn)為，“指環(huán)”充分展現(xiàn)了北京的領(lǐng)跑效應(yīng)，“雖然其他城市也有引進(jìn)‘指環(huán)’演出，但制作四聯(lián)劇的能力，或許一時之間還很難達(dá)到?！绷硪粋€層面上，深奧壯闊的“指環(huán)”也是對觀眾鑒賞水平和市場發(fā)育程度的考驗，全方位的深厚積淀方能成就臺上的“黃金”盛景。“在整個行業(yè)的發(fā)展版圖里，北京作為制高點(diǎn)的地位是獨(dú)一無二的?！标愔疽粽f。（北京日報記者 高倩）