國風(fēng)異能世界背后的創(chuàng)新與探索：《異人之下》的文化傳承新路徑

如何將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美無縫對接，讓中華文化煥發(fā)時代光彩，成為當(dāng)下文藝創(chuàng)作者們不斷探索的課題。由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的奇幻動作電影《異人之下》正是基于此課題的一次大膽嘗試與突破，既忠于原著又有所創(chuàng)新，在探索傳統(tǒng)文化年輕化表達的道路上邁出了堅實的一步，它用年輕的語態(tài)和視角去呈現(xiàn)和解讀傳統(tǒng)文化元素，讓這些看似遙遠深奧的概念變得更加親近易于理解。

電影《異人之下》打造了一個前所未見的國風(fēng)異能世界：在遠離普通人的角落里，異人們卸下偽裝，上天入地、空間瞬移，大秀風(fēng)格迥異的異能功法。無論是張楚嵐、張靈玉兩人雷法“對戰(zhàn)”的針鋒相對，還是馮寶寶與風(fēng)莎燕鐘樓大戰(zhàn)時拳拳到肉的貼身互搏，都彰顯著異能大戰(zhàn)里一招一式的獨特魅力。導(dǎo)演烏爾善認為，在這樣一個東方文化的世界觀里，每位異人的動作系統(tǒng)也應(yīng)該在中國傳統(tǒng)文化和中國傳統(tǒng)武學(xué)里找到靈感來源和設(shè)計依據(jù)，“每個人的異能都可能與他的個性有關(guān)，找到匹配氣質(zhì)的傳統(tǒng)武術(shù)派系或者武術(shù)動作風(fēng)格，是一件非常有意思的事情”。影片中蘊含的對中國傳統(tǒng)文化的深入挖掘和時尚新表達引發(fā)了行業(yè)關(guān)注。

時尚感年輕態(tài)表達 讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)新生

電影《異人之下》聚焦當(dāng)代都市，隱藏在普通人外表下的異人們操著來自東方的神秘之術(shù)，為了各自目的掀起了一場波瀾壯闊的異能大戰(zhàn)。何謂異人？他們隱藏于萬千普通人之中，能感知并使用自己體內(nèi)的先天之炁(音同“氣”)施展異能。據(jù)了解，“炁”這個概念并非憑空而來，而是源自中國古代的哲學(xué)概念。在傳統(tǒng)典籍中也多有記載，無論是“以神存炁，以炁存形”（《關(guān)尹子·六匕》），還是“天地成于元炁”（《鹖冠子·泰錄》），都強調(diào)了“炁”是產(chǎn)生和構(gòu)成天地萬物的生命能量?；凇盀拧钡拇嬖?，才有了金光術(shù)、雷法、般若掌、百步拳等多種多樣的異能功法。

這些異能功法的底層邏輯，都能在中國傳統(tǒng)文化中追根溯源，新奇想象的背后是上千年傳統(tǒng)文化的積淀。比如，隨著張楚嵐施展金光術(shù)逐漸亮起的人體穴位、最終吸收金光的印堂穴，都源自中醫(yī)經(jīng)絡(luò)學(xué)說。而異人們各自擅長的異能招式則是根據(jù)不同人物特點融入了八卦掌、八極拳、太極拳、截拳道、蛇拳、通臂拳、翻子拳等傳統(tǒng)武術(shù)的動作和身法。

創(chuàng)作者從元炁學(xué)說、五行學(xué)說、中醫(yī)經(jīng)絡(luò)、中華武術(shù)等傳統(tǒng)文化元素中汲取了靈感，將這些深奧的概念與現(xiàn)代流行元素、視覺特效相結(jié)合，呈現(xiàn)出一個古老又新潮、神秘又時尚的異能世界。這樣的處理方式，不僅讓觀眾體驗到嶄新的視覺沖擊力，更從心底感受到中華文化的博大精深。

這也正是電影《異人之下》最為人稱道之處，它成功地將傳統(tǒng)文化進行了年輕態(tài)、時尚感表達。影片沒有停留在對傳統(tǒng)元素的簡單堆砌，而是通過創(chuàng)新的故事敘事方式、時尚的視覺效果以及貼近年輕人生活方式的情感共鳴，讓中華傳統(tǒng)文化以全新面貌呈現(xiàn)在觀眾面前。這種表達方式，不僅更加易于被年輕人接受和理解，也激發(fā)了他們對傳統(tǒng)文化的興趣與熱愛，為傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展注入了新的活力。

正如導(dǎo)演烏爾善所言，原著漫畫最吸引他的一點是，它將中國最傳統(tǒng)與最時尚的東西結(jié)合在了一起，“如果說《封神三部曲》是我們對傳統(tǒng)文化的保護和尊重，那么《異人之下》便是如何讓傳統(tǒng)文化融入當(dāng)代生活”。

文化跨圈層傳播 開創(chuàng)漫改類型新紀(jì)元

導(dǎo)演烏爾善談及創(chuàng)作初衷，除了對漫畫里國風(fēng)異能世界的著迷，類型的拓新也是重要的原因，“漫改電影在我們的銀幕上非常少，而像《異人之下》這種有異能、有幻想設(shè)定、發(fā)生在年輕人身邊的故事就更加少見。我一直感興趣、希望去做的事情，就是去填補中國電影不同類型的空白?！?/p>

在烏爾善看來，“漫畫是定格藝術(shù)，而電影是要在觀影時長之內(nèi)講述一個有頭有尾的故事”，如何利用電影語言講好漫畫故事，在保證質(zhì)感的同時還原漫畫的豐富想象，是電影改編面臨的難點。

面對種種挑戰(zhàn)，烏爾善有自己的改編原則——最大程度上遵循原作，保留名場面，“人物內(nèi)在的情感關(guān)系也是不能改變的”。影片將一觸即發(fā)的“寶嵐”大戰(zhàn)、陰陽五雷對決、張楚嵐滑跪認錯等經(jīng)典橋段一一還原。除此之外，為了讓觀眾感受到更強的戲劇沖突、更炫的視覺效果，在部分內(nèi)容上也進行了改編。烏爾善希望通過這些處理能讓觀眾在大銀幕上看到一部更有創(chuàng)造力和感染力的電影作品。

值得一提的是，為了更好地致敬原著漫畫，突出影片中回憶畫面與現(xiàn)實場景的影像質(zhì)感差異，電影《異人之下》中有18分鐘的動畫畫面采用了真人摹片動畫結(jié)合人工智能技術(shù)的制作方式，這一時長在行業(yè)內(nèi)屬領(lǐng)先水平。讓觀眾在影院里看到了能夠和實拍畫面媲美的高畫質(zhì)影像制作，既保留了演員細致的表演，又在繪畫風(fēng)格上獨樹一幟，是電影工業(yè)技術(shù)領(lǐng)域的一次開創(chuàng)性嘗試。

導(dǎo)演烏爾善希望打造出一個“電影可以實現(xiàn)的、真人可以扮演的、觀眾可以相信的故事”，“既要相信這是一個真實的世界，同時又能在各個方面讓你感覺到它是一種漫畫風(fēng)格的語言在講故事。”

異能漫改類型的電影在世界范圍內(nèi)的市場實踐中已經(jīng)收獲了較高的行業(yè)認可度，但對中國漫畫改編來說這一類型并不多見?！懂惾酥隆吩诖朔矫娴耐匦聡L試也正是烏爾善做這部電影的初衷，“我給自己的職業(yè)規(guī)劃就是希望盡我所能去開拓中國電影類型的可能性”，希望《異人之下》能為中國異能漫改電影這一類型推開一扇門。

電影《異人之下》通過深入挖掘原著的文化內(nèi)核，以更加緊湊、富有張力的敘事手法，將原著中的關(guān)鍵情節(jié)和人物關(guān)系進行編排重現(xiàn)，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、現(xiàn)實與幻想巧妙融合在一起，同時也傳遞了對于傳統(tǒng)文化的尊重與傳承。這種在改編方式上的嘗試和探索在滿足原著粉絲期待的同時，也吸引了大量對傳統(tǒng)文化感興趣的年輕觀眾，實現(xiàn)了文化層面的跨圈層傳播。（文/蘇姍）