京滬兩地業(yè)內(nèi)人士共議文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展熱點(diǎn) 新空間激發(fā)新創(chuàng)作培養(yǎng)新觀眾

演藝新空間是近年來全國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的熱點(diǎn)，北京、上海作為演出市場最繁榮、創(chuàng)作生產(chǎn)最活躍的城市，更是在這方面有了不少成功探索。如何以新創(chuàng)作玩轉(zhuǎn)新空間？如何以小空間打開大格局？日前，兩場業(yè)界對談同時(shí)聚焦演藝新空間，兩地的創(chuàng)作者、運(yùn)營管理者及專家學(xué)者共聚一堂，分享各自經(jīng)驗(yàn)，探討新空間發(fā)展。

京滬兩地演藝新空間爆款項(xiàng)目創(chuàng)作者在北京鼓樓西劇場舉辦對談活動(dòng)，現(xiàn)場嘉賓從左至右分別為：費(fèi)溢群、馮康杰、張肖和邊福軍。

《大真探趙趕鵝》榮獲2024上海靜安戲劇谷·壹戲劇大賞年度最佳制作人獎(jiǎng)。

爆款頻出影響力輻射全國

北京77劇場里，全景沉浸互動(dòng)劇場《大真探趙趕鵝》第二部延續(xù)第一部的火爆，4月首演至今演了將近50場；繁星戲劇村打造的環(huán)境式懸疑劇場《朱莉小姐》已突破百場；鼓樓西劇場里，開心麻花沉浸式互動(dòng)喜劇《瘋狂理發(fā)店》首次來京熱演三周；同時(shí)，由鼓樓西戲劇出品制作的環(huán)境式音樂話劇《邊城》在上海話劇藝術(shù)中心戲劇沙龍劇場駐場近一個(gè)月……目前，京滬兩地演藝新空間的多部爆款劇目都在熱演當(dāng)中，這些演出不僅面向本地觀眾，還將影響力輻射至全國。

以《瘋狂理發(fā)店》為例，該項(xiàng)目自2021年9月在上海首演以來，全國演出場次已經(jīng)超過2000場，獲2022年度全國話劇票房第五名、沉浸式話劇第一名。借著該劇首次來京演出，一場主題為“新空間、新創(chuàng)作、新觀眾——京滬兩地探討玩轉(zhuǎn)演藝新空間”的對談活動(dòng)在鼓樓西劇場舉辦。

《瘋狂理發(fā)店》總監(jiān)制費(fèi)溢群介紹：“開心麻花之前最熱的作品《烏龍山伯爵》，全國演了14年，今年剛剛慶祝了演出3000場?！动偪窭戆l(fā)店》只用3年時(shí)間，在場次上就已經(jīng)達(dá)到這樣的規(guī)模，無論在票房還是口碑，以及IP影響力、商業(yè)品牌影響力和跨界合作上，都帶來了驚喜。”

費(fèi)溢群表示，《瘋狂理發(fā)店》的成功源于這個(gè)項(xiàng)目很獨(dú)特：“開心麻花從第一部演藝新空間作品《瘋狂理發(fā)店》開始，就沒有走小劇場的路子，每一個(gè)作品選址都在商業(yè)綜合體里。而且這個(gè)戲三分之二都是和現(xiàn)場觀眾一起完成，每一場觀眾不同、地域不同，都使作品呈現(xiàn)出不同的樣貌?？梢哉f它是戲劇，也可以說是游戲，甚至有觀眾說它是劇本殺、是推理、是實(shí)驗(yàn)?！?/p>

作為北京最火爆的演藝新空間項(xiàng)目，由抓馬艾克斯出品的《大真探趙趕鵝》剛剛榮獲2024上海靜安戲劇谷·壹戲劇大賞的年度最佳制作人獎(jiǎng)和年度最佳小劇場提名，已開啟全國巡演。北京抓馬艾克斯聯(lián)合創(chuàng)始人邊福軍表示：“演藝新空間通過新形式和更多年輕人進(jìn)行互動(dòng)，為傳統(tǒng)項(xiàng)目注入新的生命力，拓寬了新空間的產(chǎn)業(yè)邊際?！?/p>

新空間為創(chuàng)作帶來新挑戰(zhàn)

《大真探趙趕鵝》《朱莉小姐》等作品的導(dǎo)演張肖坦言，隨著演藝新空間的熱潮，自己的創(chuàng)作觀念發(fā)生了很大改變，“現(xiàn)在的觀眾來到劇場當(dāng)中，希望得到的感受和體驗(yàn)與以前不一樣了，需要更多的情感釋放和情緒價(jià)值。”他認(rèn)為，新空間演藝的發(fā)展不是單純藝術(shù)創(chuàng)作的問題，“作為導(dǎo)演，以前只管排戲就行，但現(xiàn)在不僅要思考作品的風(fēng)格、調(diào)度，還要思考演出的性價(jià)比、觀眾座位、票房回收，要站在制作團(tuán)隊(duì)的立場思考問題，對青年創(chuàng)作者的要求更高。”

馮康杰擔(dān)任導(dǎo)演和主演的《瘋狂理發(fā)店》中有大量和觀眾互動(dòng)的環(huán)節(jié)，對演員要求很高，需要有很強(qiáng)的即興和控場能力。馮康杰擅長調(diào)動(dòng)觀眾積極參與“破案”，并將互動(dòng)內(nèi)容迅速轉(zhuǎn)化為笑料融入劇情當(dāng)中。在不同城市駐演時(shí)，《瘋狂理發(fā)店》都會(huì)進(jìn)行本土化改編，在北京演出時(shí)將劇中的“周太太”設(shè)置為一口京腔的北京人，臺(tái)詞中也出現(xiàn)了不少北京地名，從而迅速拉近和北京觀眾之間的距離。

樹立大格局培養(yǎng)新觀眾

如果說上海的演藝新空間項(xiàng)目更注重商業(yè)性和觀眾消費(fèi)感受，那么北京的演藝新空間創(chuàng)作則更具多元化和探索性，強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的統(tǒng)一。在北京市文聯(lián)主辦的“小空間中的大格局——潮流化的演藝新空間”主題座談活動(dòng)中，中國戲曲學(xué)院副教授胡娜指出，演藝新空間作為新生事物，其發(fā)展壯大必然會(huì)對整個(gè)戲劇生態(tài)、文化體制等產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，北京在推進(jìn)演藝新空間、建設(shè)“演藝之都”過程中，要將產(chǎn)、學(xué)、研相融合，更加注重對藝術(shù)人才、管理人才以及觀眾群體的培養(yǎng)。

北京兒藝院長王東認(rèn)為，“大戲看北京”中的“大戲”并不是指投入多少，而是指格局大小，是文化產(chǎn)業(yè)復(fù)合度的大小，文藝院團(tuán)在推動(dòng)演藝新空間發(fā)展過程中，必須要有市場意識(shí)，要時(shí)刻關(guān)注現(xiàn)實(shí)，洞察市場的變化和受眾的需求。北京市曲劇團(tuán)推出的沉浸式北京曲劇《茶館》就是一次成功的嘗試，團(tuán)長崔迪認(rèn)為，沉浸式戲劇只有符合“表演空間新”“觀眾互動(dòng)新”和“傳播推廣新”這三個(gè)條件，才能創(chuàng)作出符合當(dāng)下觀眾審美的作品。記者 王潤