中外音樂(lè)藝術(shù)家聯(lián)袂奏響北京“中軸龍脈的鐘聲”

新華社北京4月9日電（記者羅鑫）銅管樂(lè)器與琵琶齊奏；鋼琴與京劇“對(duì)話”；小提琴演繹京韻狂想曲……《中軸龍脈的鐘聲（交響篇）》音樂(lè)會(huì)6日晚在北京中山公園音樂(lè)堂落幕。音樂(lè)會(huì)回溯古都悠久歷史、綿長(zhǎng)文脈，呈現(xiàn)了北京中軸線上獨(dú)特的音樂(lè)律動(dòng)。

北京中軸線始建于13世紀(jì)，被譽(yù)為古都“龍脈”、城市脊梁。

雄渾的鐘聲里，音樂(lè)會(huì)拉開(kāi)帷幕。在作曲家、指揮家譚盾的執(zhí)棒下，銅管樂(lè)器奏響深邃的樂(lè)章，琵琶應(yīng)聲而起、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人……這曲《北京中軸龍脈之鐘》是譚盾為北京中軸線專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的新作。其以鐘聲表現(xiàn)時(shí)辰的概念、叩響悠遠(yuǎn)的歷史之門(mén)，在時(shí)光流轉(zhuǎn)間，連接過(guò)去與未來(lái)，表達(dá)著北京中軸線所獨(dú)有的建筑與藝術(shù)語(yǔ)匯。

在這曲演出中，北京交響樂(lè)團(tuán)與琵琶演奏家趙聰將銅管樂(lè)器、琵琶的特點(diǎn)演繹得淋漓盡致。

北京中軸線承載著深厚的戲曲文化。在《北京中軸龍脈之鐘》之后，京劇與鋼琴雙協(xié)奏曲《霸王別姬》上演，將傳統(tǒng)京劇《霸王別姬》中的曲牌與唱段作為創(chuàng)作源頭，由譚盾指揮，北京交響樂(lè)團(tuán)樂(lè)手、荷蘭鋼琴家拉爾夫·拉特與京劇青衣肖迪共同演繹。

身著華麗戲服的“虞姬”格外引人注目，在唱念做打中與代表“項(xiàng)羽”的鋼琴演奏實(shí)現(xiàn)“對(duì)話”，將劇情一步步向前推進(jìn)，實(shí)現(xiàn)中國(guó)戲曲表演、“西方樂(lè)器之王”演奏的美妙交融。

當(dāng)音樂(lè)會(huì)進(jìn)行到下半場(chǎng)時(shí)，身著紅色休閑西裝上衣、淺藍(lán)色牛仔褲的青年小提琴家湯蘇珊登臺(tái)，在譚盾的啟發(fā)下，她在演出中不拘一格地融入即興說(shuō)唱、即興舞蹈等，與樂(lè)團(tuán)共同演繹了狂想曲《京韻》。

壓軸曲目是交響詩(shī)《馬可·波羅到北京》。北京中軸線始建于元代，不僅彰顯了東方文明的智慧，而且見(jiàn)證了古都的對(duì)外交往歷史。壓軸曲目以四個(gè)樂(lè)章徐徐翻開(kāi)時(shí)空的畫(huà)卷，試圖用音符來(lái)“翻譯”《馬可·波羅游記》。

4月6日，京劇與鋼琴雙協(xié)奏曲《霸王別姬》表演結(jié)束后，指揮譚盾（中）與荷蘭鋼琴家拉爾夫·拉特（左）、京劇青衣肖迪向觀眾致意。新華社記者 羅鑫 攝

為了展現(xiàn)西域音樂(lè)中對(duì)時(shí)辰與變奏的理解，譚盾尤其關(guān)注對(duì)吹奏樂(lè)器和弓弦樂(lè)器的運(yùn)用，并要求適時(shí)用它們模仿西塔琴等撥弦樂(lè)器；以不同樂(lè)器的演奏代表辛辣的氣味或濃郁的香味，帶領(lǐng)觀眾想象馬可·波羅在古絲綢之路上穿越風(fēng)格各異的市集；最后一個(gè)樂(lè)章描繪了馬可·波羅抵達(dá)元大都的情景，年輕旅行家對(duì)東方古國(guó)的敬仰之情在音符中得到充分體現(xiàn)。

北京中軸線對(duì)于譚盾來(lái)說(shuō)并不陌生，在北京學(xué)習(xí)、生活、工作期間，他喜歡去什剎海、天壇等地感受北京中軸線厚重的歷史文化，也在對(duì)北京中軸線歷史文化進(jìn)行學(xué)習(xí)和采風(fēng)的過(guò)程中，創(chuàng)作了電影的主題音樂(lè)和配樂(lè)。

在譚盾看來(lái)，“中軸龍脈”上的建筑、音樂(lè)等文化是北京這座城市的底蘊(yùn)。譚盾說(shuō)：“‘中軸龍脈’的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、后繼有人，在古老的北京，我們聽(tīng)到了‘未來(lái)’?！?/p>

北京交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李長(zhǎng)軍說(shuō)，北京交響樂(lè)團(tuán)正在籌劃將這臺(tái)音樂(lè)會(huì)帶到國(guó)外，讓更多人了解北京、了解北京中軸線。