言承旭，堅(jiān)持到最后的“中年偶像”

近日，46歲的“不老男神”言承旭又演偶像劇了，這次搭檔的是比自己小21歲的女演員。以超大年齡差跟年輕女演員演偶像劇，放在哪個(gè)男演員身上，都要挨罵和接受最難聽的吐槽，但言承旭似乎打破了這個(gè)魔咒。近些年，保持良好狀態(tài)的他一直演偶像劇中安靜、浪漫的“男神”，依舊能迷倒一片觀眾。

《夏花》由陳宙飛執(zhí)導(dǎo)，言承旭、徐若晗、黃奕、馬思超等出演，講述罹患重病的年輕姑娘何冉，偶遇有著難以釋懷的過往、幾乎對(duì)未來人生失去信心的杰出園藝家蕭寒，原本人生軌跡并無交集的兩人被對(duì)方身上獨(dú)特的氣質(zhì)吸引，從彼此身上尋回各自生命缺失的部分，重拾對(duì)生活的信心和希望，也收獲刻骨銘心愛情的動(dòng)人故事。這部劇改編自晉江網(wǎng)文，原著有著濃郁的早期青春傷痛文學(xué)味道。

這部劇的“復(fù)古”體現(xiàn)在故事和拍攝手法上。劇中男主角郁郁寡歡、落魄孤獨(dú)、少言寡語，女主角身患重病，像遇到救命稻草一樣抓住同樣沉淪的男主角，她還有一個(gè)控制欲極強(qiáng)的媽媽和充滿秘密的原生家庭。寡言的“男神”、活潑的青春女孩，再用破碎、傷痛、狗血的人生，編織出極致的浪漫和夢(mèng)幻，是多少部早期韓劇的敘事套路。這部劇的拍攝手法也很有早期MV的味道，比如“男神”的初亮相，鏡頭用一首歌的時(shí)間拍攝了言承旭海邊制作貓屋的特寫，臉部逆光大特寫，才是古早偶像劇男主角正確的出場(chǎng)畫面。劇中女主角出場(chǎng)則一襲白裙、長發(fā)飄飄，對(duì)男主角一見鐘情。

國產(chǎn)劇中的各類型劇，都是在不斷地疊加復(fù)古元素，不斷地在類型故事中添加新意，偶像劇同樣如此。在這兩年一眾奇幻愛情偶像劇風(fēng)生水起時(shí)，再回頭去拍攝復(fù)古的青春傷痛偶像劇，也不失為一種逆潮流之舉，恰好能帶來新鮮感。然而這部劇大家討論比較多的還是言承旭為何“神顏不老”，46歲的言承旭身材、顏值、皮膚等都經(jīng)得起鏡頭考驗(yàn)，同時(shí)在造型和表演方式上，依舊是復(fù)古偶像劇男主角的調(diào)調(diào)，長劉海、冷漠臉、深情的眼，這一波角色情懷牌又打得很好。

女演員三十多歲演少女會(huì)被罵，四十多歲的言承旭依舊偶像劇一部接一部，大眾對(duì)男演員更寬容，影視劇市場(chǎng)也更需要各類大叔級(jí)男星來造夢(mèng)，滿足一些觀眾的追劇需求。國產(chǎn)劇喜歡給中年女性角色賦予雞飛狗跳、困境重重的人生故事，而中年男演員狀態(tài)保持好了，依舊能以大叔的年齡演偶像劇。而且這樣的大叔還不少，幾年前，陸毅、劉愷威、馮紹峰、鐘漢良等人依舊混跡在古裝偶像劇、都市偶像劇中演男主角，詮釋各類不同風(fēng)格的“霸道總裁”，被吐槽裝嫩、審美疲勞。但這兩年此類“大叔+蘿莉”的劇明顯少了，這些“中年偶像”也在尋求不同形式的轉(zhuǎn)型，轉(zhuǎn)型到都市生活劇中適配同齡女演員，或者干脆去演話劇或進(jìn)入半隱退狀態(tài)，尋求以演技派身份回歸。

大火偶像劇出身的男星，如果自己不降咖位，在影視市場(chǎng)上其實(shí)很難擺脫偶像劇形象帶來的束縛，不少古早偶像劇男星上了年齡就再?zèng)]戲拍，只能上綜藝。但這種困境，在認(rèn)定要演偶像劇男主角的言承旭身上似乎沒有發(fā)生，只要顏值、身材、面部皮膚等保持好，演技稍微有點(diǎn)進(jìn)步，就能繼續(xù)演“男神”，不需要什么轉(zhuǎn)型，更遇不到轉(zhuǎn)型失敗的困境。即便是年齡大女主角一倍又如何？狀態(tài)貼合角色，觀眾依舊接受，還大喊童年“回憶殺”來了。合適的年齡接拍適合的戲，且事業(yè)步步高升，這都是理想狀態(tài)，如果打不破“一日偶像，終身偶像”的魔咒，那就接受它，把自己的偶像年齡延伸到極限。

師文靜

齊魯晚報(bào)