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傅庚辰:譜寫時(shí)代的經(jīng)典

發(fā)布時(shí)間:2019年05月27日08:34 來源: 光明日?qǐng)?bào)

傅庚辰 本報(bào)記者 郭紅松攝/光明圖片

1981年傅庚辰教戰(zhàn)士們唱電影《雷鋒》主題歌 丁建偉攝/光明圖片

電影《地道戰(zhàn)》劇照 資料圖片

【大家談經(jīng)典】

他,把作品寫成經(jīng)典。

《地道戰(zhàn)》《映山紅》……他二三十歲時(shí)寫的歌,飄過半個(gè)世紀(jì),仍被傳唱、翻唱。

《老百姓的雷鋒》《中國夢(mèng)》《歌唱新時(shí)代》……七八十歲,他仍然屢有新歌問世。

傅庚辰的作曲生涯,幾乎與新中國的歷史一同開啟。1950年寫出處女作小提琴獨(dú)奏曲《秧歌舞曲》時(shí),他還不滿15歲。很快,這首“土洋結(jié)合”的舞曲被青年作曲家呂遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)。呂遠(yuǎn)認(rèn)為,“這個(gè)曲子手法不復(fù)雜,但民族風(fēng)格很強(qiáng),演奏時(shí)大受歡迎?!笨此撇唤?jīng)意的幾句話,道出了傅庚辰日后大多數(shù)作品的特點(diǎn)——手法不復(fù)雜,易學(xué)易懂;民族風(fēng)格強(qiáng),特點(diǎn)鮮明;演奏時(shí)雅俗共賞。

當(dāng)時(shí),呂遠(yuǎn)不知作者是誰,他猜是“延安魯藝的干部,至少是冼星海的學(xué)生”。50年后,與傅庚辰閑談時(shí)才發(fā)現(xiàn),這首對(duì)他頗有影響的獨(dú)奏曲,竟然出自相識(shí)幾十年的“小弟弟”之手。而這位“小弟弟”,此時(shí)已是正軍級(jí)少將軍銜,同時(shí)是中國音協(xié)的掌門人。

傅庚辰的音樂和人生,離不開一個(gè)“紅”字。不必說最著名的《紅星歌》《映山紅》《紅星照我去戰(zhàn)斗》,僅瞥一眼他的履歷——隨軍參加遼沈戰(zhàn)役、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng),先后在八一電影制片廠、總政歌舞團(tuán)、解放軍藝術(shù)學(xué)院等任職——便可知,“紅星”始終照耀著他。

他是歷史的親歷者,憑借電影音樂,他又把生活、歷史與藝術(shù)融合交織在一起,激蕩出壯美的《地道戰(zhàn)》、優(yōu)美的《映山紅》、昂揚(yáng)的《紅星歌》、深摯的《毛主席的話兒記心上》等風(fēng)格各異的經(jīng)典作品。

因?yàn)椴稍L,記者曾兩次叩開傅庚辰家的大門。有趣的是,一次是聊他79歲時(shí)的新作《中國夢(mèng)》;一次是談他寫于29歲時(shí)的舊作《毛主席的話兒記心上》。兩件作品隔著半個(gè)世紀(jì)遙相呼應(yīng),其中的紅色內(nèi)核一脈相承。

2014年,傅庚辰詞曲兼作的《中國夢(mèng)》入選“中國夢(mèng)主題第二批新創(chuàng)作歌曲”。半個(gè)月內(nèi)傅庚辰寫了22份手稿,逐字逐句推敲斟酌。一年后,為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年,光明日?qǐng)?bào)開設(shè)《嘹亮的抗戰(zhàn)歌聲》欄目。記者又一次敲開傅庚辰家的大門?!兜氐缿?zhàn)》《毛主席的話兒記心上》這兩首歌雖是他于上世紀(jì)60年代為電影《地道戰(zhàn)》所寫,但因?yàn)橛捌v的是抗戰(zhàn)故事,并且歌曲深入人心,因而入選30首抗戰(zhàn)歌曲,也在情理之中。

傅庚辰并不像記者想象中的將軍音樂家那樣說話中氣十足。他自稱“男低音”,音量低到讓人剛好能聽清。他用一種平易近人的語調(diào)讓聆聽者安靜下來。傅庚辰思路清晰,幾十年前的事說起來如在昨日。當(dāng)時(shí)誰對(duì)哪首歌提出了哪些有益的意見,他都會(huì)鄭重指出,以示不掠人之美。

1.“打敗美帝野心狼”——歌聲震山河

“雄赳赳,氣昂昂,跨過鴨綠江。保和平,衛(wèi)祖國,就是保家鄉(xiāng)。中國好兒女,齊心團(tuán)結(jié)緊,抗美援朝打敗美帝野心狼。”傅庚辰說,這首由周巍峙作曲的歌曲,歌聲震山河,是一個(gè)時(shí)代的符號(hào)和象征。中國的英雄兒女就是高唱著這首戰(zhàn)歌,沖向陣地,不惜流血犧牲,贏得勝利的。

1953年,戰(zhàn)爭(zhēng)接近尾聲,傅庚辰參加了慰問中國人民志愿軍代表團(tuán)東北分團(tuán),赴朝慰問。并不像我們想象的那樣,戰(zhàn)爭(zhēng)即將結(jié)束,槍炮聲也減少了。此時(shí),艾森豪威爾正在積極策劃第二次仁川登陸,幾百架飛機(jī)掩護(hù)著艾森豪威爾在朝鮮上空巡視。由于敵機(jī)仍然經(jīng)??找u,我方工作、休息多數(shù)時(shí)間還得在坑道和巖洞中。7月27日,當(dāng)喇叭里傳出停戰(zhàn)協(xié)議簽訂的消息,所有人都沖出坑道,歡呼吶喊:“我們勝利了!”新中國剛成立不久,就與世界上最強(qiáng)大的美國軍隊(duì)直接對(duì)抗,并取得最終勝利,這是多么不容易。目睹這一歷史時(shí)刻的傅庚辰年僅17歲。

1958年,志愿軍將撤離朝鮮,中朝雙方隨即開展大規(guī)模友好告別活動(dòng)。傅庚辰所在的志愿軍文工團(tuán),籌備了一臺(tái)歌舞晚會(huì)。既是向朝鮮的告別,也是回國后的匯報(bào)。這臺(tái)歌舞晚會(huì)的主要節(jié)目,就是大型歌舞劇《志愿軍戰(zhàn)歌》,歌舞劇的音樂以周巍峙創(chuàng)作的《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》為主線,由郭沫若創(chuàng)作序幕詩,傅庚辰為序幕詩作曲。同時(shí),傅庚辰和黎汀又創(chuàng)作了一首《告別朝鮮》(又名《中朝友誼之歌》)。為此,他們前往戰(zhàn)爭(zhēng)中打得最艱苦的上甘嶺體驗(yàn)生活。五年過去了,上甘嶺的石頭依然“酥軟稀松”,腳踩上去立刻就陷入石灰中,腳拔出來可能帶出來美軍的大頭靴。昔日威風(fēng)凜凜的美軍坦克大炮,此刻灰頭土臉地堆在那里。黎汀很快寫出來《告別朝鮮》的歌詞,傅庚辰的曲也一蹴而就。

這首歌吸收了朝鮮音樂“三拍子”的節(jié)拍特點(diǎn),運(yùn)用力度、調(diào)式的對(duì)比,把情感表達(dá)得淋漓盡致,既有輕聲委婉唱出的“志愿軍擁抱朝鮮母親……像兒子告別親娘”,小調(diào)色彩,生動(dòng)地再現(xiàn)了志愿軍和朝鮮人民難舍難分的感人場(chǎng)面;也有強(qiáng)力激昂唱出的“啊,偉大的友誼……團(tuán)結(jié)的無比堅(jiān)強(qiáng)”,大調(diào)色彩,歌唱了中朝人民偉大的友誼。尤其兩次“啊”的高音長腔處理,富有激情。

傅庚辰說,一唱起“雄赳赳,氣昂昂,跨過鴨綠江”就熱血沸騰,充滿了中國人的自豪感。兩次入朝慰問演出,成為傅庚辰以“紅色”為底色的音樂人生的真正起點(diǎn)。

2.“雷鋒,我們的戰(zhàn)友”——向生活要靈感

“雷鋒,我們的戰(zhàn)友,我們親愛的弟兄……”1965年,隨著電影《雷鋒》上映,這首歌曲也傳遍全國。傅庚辰的傳奇之路開始了。不過,這條路起初走得并不順?biāo)臁?/p>

1963年3月5日,毛主席發(fā)表了“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的題詞。不久,電影《雷鋒》投入制作。此時(shí),27歲的傅庚辰還是八一廠一名默默無聞的普通作曲人。電影《雷鋒》劇組請(qǐng)廠里一位資深作曲為影片創(chuàng)作音樂。他則擔(dān)任了另一部電影的作曲工作。沒承想,那部電影的導(dǎo)演嫌傅庚辰太年輕,對(duì)他說:“我們倆都沒什么經(jīng)驗(yàn),在一起非得搞砸了不可?!痹谒慕ㄗh下,傅庚辰不得不與資深作曲對(duì)調(diào),意外成為《雷鋒》的作曲。

為電影《雷鋒》作曲,是一件“光榮而又艱巨”的任務(wù)。此時(shí),廣為傳唱的雷鋒歌曲已有不少,比如《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》、《唱支山歌給黨聽》、《接過雷鋒的槍》、《八月十五月兒明》(歌劇《雷鋒》中的歌曲)等。憋著一股勁兒的傅庚辰,不想在眾多歌曲中增加一首“引不起任何波瀾”的作品。

詞作者很快把歌詞交給他——《高巖之松》,把雷鋒比喻為高高的巖石上長出的一棵松樹,讓人們很容易想到正面人物那種“高大上”的偉岸形象。傅庚辰認(rèn)為“形象鮮明、立意突出”,很快譜好曲子。

但是,當(dāng)他揣著這首歌到雷鋒班體驗(yàn)生活時(shí),他漸漸意識(shí)到出了問題。五次與雷鋒指導(dǎo)員高士祥訪談,兩次與雷鋒戰(zhàn)友喬安山談話,與雷鋒班一起開班會(huì),到雷鋒當(dāng)過少先隊(duì)校外輔導(dǎo)員的小學(xué)去采訪校長、老師,到雷鋒勞動(dòng)過的鞍鋼工廠參觀。傅庚辰對(duì)雷鋒的認(rèn)識(shí)起了很大變化:雷鋒不同于董存瑞、黃繼光那種在戰(zhàn)斗中獻(xiàn)出生命的英雄,他成長于和平年代,他的模范事跡發(fā)生于一點(diǎn)一滴的日常生活中?!皞ゴ笤⒂谄椒病?,這才是雷鋒的特點(diǎn)。

《高巖之松》不能用了。而詞作者無暇修改。傅庚辰生平第一次操刀作詞。一天夜里,傅庚辰躺在床上,身體很疲憊,可腦子完全停不下來。輾轉(zhuǎn)反側(cè)中,“雷鋒,我們的戰(zhàn)友,我們親愛的弟兄”突然蹦了出來,緊接著,“雷鋒,我們的榜樣,我們青年的標(biāo)兵”也出來了。主題找到了。于是,他立刻翻身起床,一口氣把詞曲寫下來,生怕拖到第二天,熱乎乎的靈感涼下來。

時(shí)隔49年,傅庚辰又寫了一首《老百姓的雷鋒》,這是《雷鋒,我們的戰(zhàn)友》的姊妹篇。在歌曲中,他深化了對(duì)雷鋒的認(rèn)識(shí)。傅庚辰說,雷鋒是我們隊(duì)伍中的人,也是我們隊(duì)伍中走在前邊的人。他是“一滴水,一粒糧”,也是“大地高山和海洋”,這樣,就把“平凡”和“偉大”兩個(gè)方面都抓住了。

“向生活要靈感。”這是傅庚辰常掛在嘴邊的話,也是電影《雷鋒》留給他的寶貴財(cái)富。他的雷鋒歌曲能夠脫穎而出,一個(gè)重要的原因,是他沒有簡(jiǎn)單地把標(biāo)語口號(hào)作為歌詞,而是通過深入生活發(fā)現(xiàn)雷鋒的獨(dú)特之處。在藝術(shù)上,他把“雷鋒”“戰(zhàn)友”“弟兄”幾個(gè)詞著重強(qiáng)調(diào),突出了雷鋒就在人們身邊的意思。

3.“地道戰(zhàn),嘿!地道戰(zhàn)”——技法要為內(nèi)容服務(wù)

“地道戰(zhàn),嘿!地道戰(zhàn)”。有一種經(jīng)典歌曲簡(jiǎn)單而有力。只要聽到開頭,人們就能不自覺跟著哼唱起來。隨著樂曲,人的全副精神也都會(huì)調(diào)動(dòng)起來?!兜氐缿?zhàn)》主題曲就是這樣一首歌。

電影《雷鋒》為傅庚辰在業(yè)內(nèi)積攢了一定的名氣。不久,他又接到為電影《地道戰(zhàn)》創(chuàng)作音樂的任務(wù)。還在北京,他就寫了幾句主題歌的曲調(diào),但總感覺缺點(diǎn)什么。待他來到地道戰(zhàn)的發(fā)祥地河北省清苑縣冉莊實(shí)地考察后,他才知道問題出在哪里——太平淡了。在這里,他鉆各種樣式的地道,采訪打過地道戰(zhàn)的老民兵,采訪影片顧問——當(dāng)年安源煤礦罷工工人、紅軍長征過湘江時(shí)浮橋設(shè)計(jì)和建造者——軍委工程兵王耀南參謀長。地道戰(zhàn)的形象在他腦中逐漸鮮活起來。驢槽子洞口、鍋的洞口、炕上的洞口、大刀、紅纓槍……如果不進(jìn)行實(shí)地考察,是無論如何也想象不出來的。

一天早飯后,攝制組去拍外景,喊他去看。他一邊走一邊醞釀主題歌。當(dāng)他走出院門,走過土路,走到莊稼地邊,馬上就要進(jìn)莊稼地時(shí),突然“地道戰(zhàn),嘿!地道戰(zhàn),埋伏下神兵千百萬”詞曲一時(shí)在心中蹦出來。他興奮不已,掉頭往回跑,進(jìn)屋趴在炕上一口氣把歌譜寫出來。

“技法應(yīng)為內(nèi)容服務(wù)?!备蹈秸f,“在創(chuàng)作時(shí)我沒有事先考慮過技法的問題。”《地道戰(zhàn)》的音樂樂句末尾一直出現(xiàn)“l(fā)a”,這在作曲中是比較忌諱的。但他認(rèn)為,這是旋律的自然發(fā)展,是內(nèi)容的需要。

《地道戰(zhàn)》的曲調(diào)還融合了很多地方戲曲和民歌的元素,河北梆子、老調(diào)、哈哈腔。音樂中還大量使用具有口語特點(diǎn)的呼喊式音調(diào),借鑒了傳統(tǒng)音樂中“句句雙”的創(chuàng)作技法。

傅庚辰為何對(duì)民間音樂的信手拈來?原來,從朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)回來,他曾在沈陽音樂學(xué)院學(xué)習(xí)三年。在那里,他學(xué)習(xí)了作曲的全套本領(lǐng),時(shí)任校長劫夫要求每人必須背誦50首民歌,學(xué)習(xí)兩種戲曲,他選擇了河北梆子和評(píng)戲。這讓他在寫河北音樂時(shí)如魚得水。

4.“太陽出來照四方”——好歌曲要唱出人民心聲

清晨,頭戴白毛巾的民兵隊(duì)長高傳寶走到門后,雙手拉開木門,陽光灑進(jìn)房間?!疤柍鰜碚账姆健备璩亦囉袢A甜美的歌聲響起,鏡頭從迎著陽光站立的高傳寶切換到噴薄欲出的太陽,開闊的平原和模糊的樹影……許多上了年紀(jì)的人對(duì)《地道戰(zhàn)》中的這一幕難以忘懷。戰(zhàn)斗受挫后,高傳寶認(rèn)真學(xué)習(xí)毛主席的《論持久戰(zhàn)》,從中得到啟發(fā),要把原來只能藏身的地道,改造成既能藏又能打的地道。這樣一個(gè)暗示“毛澤東思想給人以力量”的鏡頭,處理得如此唯美,給了那個(gè)年代的觀眾以極大的審美享受。

但是,在最初的電影分鏡頭劇本里,原本沒有安排插曲,只有這樣一句話:“清晨,一輪紅日升起,(畫外)太行山上響起了嘹亮的抗日歌聲……”

在電影創(chuàng)作中,作曲家往往處于被動(dòng)地位,只能按照編導(dǎo)的規(guī)定進(jìn)行音樂構(gòu)思。傅庚辰認(rèn)為,作曲家必須打破這一觀念,充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性,把被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng),在理解編導(dǎo)對(duì)音樂創(chuàng)作的要求下,仔細(xì)分析、推敲劇本,大膽進(jìn)行想象,發(fā)揮音樂在電影中的作用。

傅庚辰讀劇本至此,馬上想到用《在太行山上》作為畫外音樂。這是冼星海的抗戰(zhàn)名曲,婦孺皆知,同時(shí)又寫了太行山地區(qū),與影片內(nèi)容很吻合。似乎沒有比它更合適的音樂了。

但通讀完劇本,傅庚辰改了主意。高傳寶讀完《論持久戰(zhàn)》,豁然開朗,心情應(yīng)該是“舒暢甜美”,而《在太行山上》的基調(diào)則是“深沉厚重”。

但《在太行山上》的首句“紅日照遍了東方”很好,既和高傳寶讀書后一輪紅日升起的情景吻合,又寓意毛澤東思想如紅日升起光芒萬丈。傅庚辰將《在太行山上》的小調(diào)式改為大調(diào)式,音調(diào)更明朗,氣勢(shì)更宏大,很快寫就一首氣勢(shì)雄偉莊嚴(yán)的合唱《紅日出東方》。唱給攝制組,大家都說好。

在一片稱贊聲中,一個(gè)人表達(dá)了不同意見。時(shí)任八一廠故事片室主任馮毅夫說,《地道戰(zhàn)》是農(nóng)村故事,高傳寶是農(nóng)民,這首雄偉莊嚴(yán)的歌,似乎不太符合主人公的身份。他的話讓傅庚辰受到震動(dòng)。他思考后決定另辟蹊徑。

“當(dāng)主人公找到殲敵制勝的法寶,憧憬未來的勝利時(shí),那種喜悅是發(fā)自內(nèi)心的。他對(duì)毛澤東思想的由衷贊美,如泉水般流瀉而出。這應(yīng)該是甜美的音樂,是心靈的話語,是真情的迸發(fā)?!备蹈侥X海里突然響起一段清新、甜美的旋律——“青天呀藍(lán)天,這個(gè)藍(lán)藍(lán)的天,這是什么人的隊(duì)伍,上呀嘛上前線”,這是他少年時(shí)期在哈爾濱聽過的一首抗戰(zhàn)歌曲,這種甜美的風(fēng)格,正是他苦苦尋覓的,經(jīng)過兩個(gè)月反復(fù)對(duì)比,他自己作詞,終于完全跳出了《在太行山上》的影響,寫出了傳唱至今的《毛主席的話兒記心上》。

在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年晚會(huì)上,青年歌唱家雷佳演唱了這首歌,她說,提起抗戰(zhàn)歌曲,大家普遍想到的是慷慨激昂的旋律,但恰恰有一些優(yōu)美的音樂也凝聚著抗戰(zhàn)時(shí)期的民族精神?!睹飨脑拑河浶纳稀氛沁@樣一首歌曲。

創(chuàng)作電影音樂,要有“兩個(gè)吃透”。傅庚辰說,第一要吃透作品的主題思想,這是解決創(chuàng)作方向的問題;第二要吃透作品的藝術(shù)風(fēng)格,這能決定創(chuàng)作的成敗。前者往往不難把握,而后者,卻只有吃透作品的藝術(shù)風(fēng)格、找準(zhǔn)藝術(shù)分寸,才能創(chuàng)作出來?!对谔猩缴稀泛脛t好矣,但情感基調(diào)不符合。《紅日出東方》藝術(shù)風(fēng)格不錯(cuò),但不符合人物身份?!睹飨脑拑河浶纳稀穭t既貼合主人公身份,又深具藝術(shù)感染力。

以上擷取的幾首歌,只是傅庚辰漫長的經(jīng)典之路上幾朵亮眼的“浪花”。60余部影視音樂,10部管弦樂,5部歌舞劇,700余首歌曲……他的經(jīng)典作品,就像“嶺上開遍”的映山紅,數(shù)也數(shù)不清。

“嘗一臠肉而知一鑊之味,一鼎之調(diào)?!蓖ㄟ^傅庚辰講述這幾首歌的心路歷程,足以窺見經(jīng)典歌曲誕生的艱辛之旅。

不忘初心,方得始終。傅庚辰還一直記得他與人民軍隊(duì)、與音樂結(jié)緣那一天發(fā)生的故事。1948年3月,12歲的傅庚辰在姐姐的影響下,報(bào)考了四野的東北音樂工作團(tuán)。

老師問,你識(shí)譜嗎?傅庚辰答,不識(shí)。老師又問,你會(huì)唱歌嗎?傅庚辰就唱了一首《解放軍天天打勝仗》。傅庚辰當(dāng)時(shí)并不知道這歌是誰寫的,然而老師指著自己沖他比畫了一下。

傅庚辰明白過來,眼睛一亮,覺得這位老師真了不起,能寫出這么好的歌,暗自下決心要做一個(gè)像他那樣的人。

面試他的,就是后來寫出《我的祖國》《讓我們蕩起雙槳》的音樂家劉熾。而傅庚辰,也兌現(xiàn)了當(dāng)時(shí)對(duì)自己的承諾。(郭超)

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